Francesco Capella
(Venise 1711 - Bergame 1774)
Madone
1700
Huile sur toile, 58 x 44 cm
CAPELLA (Cappella), Francesco, dit le Daggiù ou Dagiù. – Né à Venise en 1711 (Vaccher). Le nom de famille, qui ressort des actes officiels, est souvent confondu avec le surnom. Selon Tassi, il entre très jeune dans l'atelier de Piazzetta et y reste peut-être jusqu'à la mort du maître en 1754, tout en assumant des fonctions indépendantes (Pinetti). En 1744 et 1747, il est inscrit à la fraglia des peintres vénitiens et en 1756, il est agrégé à l'Académie vénitienne de peinture en tant que peintre figuriste. Il a certainement commencé à travailler avec le maître : il existe en effet des œuvres qui révèlent au moins en grande partie la main du C., mais qui, même pour l'idée générale, remontent à Piazzetta (par exemple, la Décollation de s. Eurosia exécutée pour l'église frioulane de Polcenigo, aujourd'hui au musée d'Udine : voir Rizzi). Sa première œuvre documentée est L'Immaculée Conception avec des saints et des âmes du purgatoire, placée dans l'église de S. Andrea à Cortone le 6 avril 1747, aujourd'hui dans l'oratoire de la villa Tommasi à Metelliano (L. Bellosi, in Arte in Valdichiana [catal.], Cortona 1970, pp. 72 s.). Pour Cortone, trois ans plus tard, il peint un Miracle de s. François de Paule pour l'église de S. Filippo (aujourd'hui au Musée diocésain). En 1749, par l'intermédiaire du comte Giacomo Carrara de Bergame, lui sont commandés le retable représentant Quatre saints adorant la Croix, et les deux latéraux, S. Lucia et S. Apollonia, pour la paroisse de S. Martino à Alzano Lombardo. Ces peintures ont eu un grand succès à Bergame et ont valu au C. la protection, outre Carrara, des comtes Albani, qui lui ont commandé en 1757 une Madeleine (aujourd'hui dans la coll. Pipia de Bergame). La même année, les mêmes Albani le chargent de la décoration de certains plafonds de leur palais (aujourd'hui Bonomi) via Pignolo, et un an plus tard, lui obtiennent le contrat pour le retable avec l'Assomption dans la paroisse de Tagliuno. Tant de commandes incitent le C. à quitter Venise et à s'établir définitivement à Bergame en 1757 où il ouvre une école florissante et où il reste jusqu'à sa mort en 1774. Alors qu'à Venise, il ne reste de lui qu'une seule œuvre certaine (la Madone et les saints dans l'église de la Pietà, datée de 1761), de très nombreuses fresques et toiles se trouvent dans les églises et les palais de Bergame et des environs. Parmi les autres œuvres, il convient de mentionner : l'Autoportrait de la Pinacothèque Carrara signé et daté de 1756 ; les fresques de la coupole de l'église paroissiale d'Urgnano, de 1758, et, dans la même église, des figures de Docteurs de l'Église et des stations du Chemin de Croix, plus tardives ; le retable représentant le Martyre de s. Stefano pour la paroisse de Carrobio degli Angeli de 1761 ; la Chute de Jésus sur le Calvaire dans la paroisse de Chiuduno, de la même année ; neuf toiles, dont une Dernière Cène signée et datée de 1762, dans la paroisse de Bottanuco, la Dispute entre les docteurs dans la paroisse de Cologno al Serio et le B. Gregorio Barbarigo dans le dôme de Bergame, de la même date ; S. Stefano en prière à S. Bernardino, de 1765 ; S. Monica qui apparaît à s. Agostino à S. Spirito, de 1766, et l'Allée de Jésus au Calvaire à S. Alessandro della Croce, de 1774, toutes à Bergame. Non datées sont, entre autres œuvres, une Sainte Famille placée sur l'autel de l'église de S. Giuseppe à Lugano le 28 janvier 1762 (Brentani), deux retables dans l'église de la Bienheureuse Vierge du Spasme à Bergame, une Madone à l'Enfant dans les Galeries de l'Académie à Venise, les dessus-de-porte de la maison Mazzocchi à Bergame. Divers de ses dessins se trouvent dans les collections de l'Accademia Carrara et dans les principales collections. Les toiles d'Alzano ont un caractère d'abandon languide et se distinguent particulièrement par l'intonation crornatique raffinée basée sur les tons bruns clairs, violets et bleus ; les fresques de la maison Bonomi sont brillantes et très vives. Plus tard, vers 1760, le C. semble s'éloigner un peu des modules piazzetteschi également en raison de l'influence de l'environnement lombard dans lequel il se trouve à agir ; mais cela ne tourne pas toujours à son avantage car en général il en vient fatalement à assumer un caractère plus provincial. Les contrastes de lumière et d'ombre s'atténuent, les fonds s'élargissent où sont introduites les architectures. Dans la dernière période, il revient à utiliser des effets lumineux, mais le dessin a perdu de sa vigueur et de sa force. Parmi ses élèves, on cite Francesco Cucchi, Giovanni Belloli, Gioacchino Manzone et Tommaso Frisone (Tassi).
