Francesco Capella
(Venedig 1711 - Bergamo 1774)
Madonna
1700
Öl auf Leinwand, 58 x 44 cm
CAPELLA (Cappella), Francesco, genannt il Daggiù oder Dagiù. – Geboren in Venedig im Jahr 1711 (Vaccher). Der Nachname, der aus den offiziellen Dokumenten hervorgeht, wurde oft mit dem Spitznamen verwechselt. Laut Tassi trat er sehr jung in die Werkstatt von Piazzetta ein und blieb dort vielleicht bis zum Tod des Meisters im Jahr 1754, obwohl er unabhängige Aufgaben übernahm (Pinetti). In den Jahren 1744 und 1747 ist er in der Zunft der venezianischen Maler eingetragen und im Jahr 1756 wird er als Figurenmaler in die venezianische Akademie der Malerei aufgenommen. Er begann sicherlich mit dem Meister zu arbeiten: Es gibt in der Tat Werke, die zumindest größtenteils die Hand von C. verraten, aber auch in der allgemeinen Idee auf Piazzetta zurückgehen (zum Beispiel die Enthauptung der hl. Eurosia, die für die friaulische Kirche von Polcenigo angefertigt wurde und sich jetzt im Museum von Udine befindet: siehe Rizzi). Sein erstes dokumentiertes Werk ist die Unbefleckte Empfängnis mit Heiligen und Seelen aus dem Fegefeuer, die am 6. April 1747 in der Kirche S. Andrea in Cortona aufgestellt wurde und sich jetzt im Oratorium der Villa Tommasi in Metelliano befindet (L. Bellosi, in Arte in Valdichiana [Katalog], Cortona 1970, S. 72 ff.). Drei Jahre später malte er für Cortona ein Wunder des hl. Franz von Paola für die Kirche S. Filippo (jetzt im Diözesanmuseum). Im Jahr 1749 wurden ihm über den Grafen Giacomo Carrara aus Bergamo das Altarbild mit der Darstellung Vier Heilige, die das Kreuz anbeten, und die beiden seitlichen, hl. Lucia und hl. Apollonia, für die Pfarrkirche S. Martino in Alzano Lombardo in Auftrag gegeben. Diese Gemälde hatten großen Erfolg in Bergamo und brachten C. nicht nur den Schutz Carraras, sondern auch der Grafen Albani ein, die ihm 1757 eine Magdalena in Auftrag gaben (jetzt in der Sammlung Pipia in Bergamo). Im selben Jahr beauftragten ihn dieselben Albani mit der Dekoration einiger Decken ihres Palastes (jetzt Bonomi) in der Via Pignolo, und ein Jahr später verschafften sie ihm den Vertrag für das Altarbild mit der Himmelfahrt in der Pfarrkirche von Tagliuno. So viele Aufträge veranlassten C., Venedig zu verlassen und sich 1757 endgültig in Bergamo niederzulassen, wo er eine blühende Schule eröffnete und bis zu seinem Tod im Jahr 1774 blieb. Während in Venedig nur ein sicheres Werk von ihm erhalten ist (die Madonna und Heilige in der Kirche della Pietà, datiert 1761), gibt es stattdessen zahlreiche Fresken und Gemälde in den Kirchen und Palästen von Bergamo und Umgebung. Unter den anderen Werken sind erwähnenswert: das Selbstporträt der Pinacoteca Carrara, signiert und datiert 1756; die Fresken der Kuppel der Pfarrkirche von Urgnano aus dem Jahr 1758 und, in derselben Kirche, Figuren von Kirchenlehrern und Stationen des Kreuzwegs, später; das Altarbild mit dem Martyrium des hl. Stephanus für die Pfarrkirche von Carrobio degli Angeli aus dem Jahr 1761; der Fall Jesu auf dem Kalvarienberg in der Pfarrkirche von Chiuduno aus demselben Jahr; neun Gemälde, darunter ein Letztes Abendmahl, signiert und datiert 1762, in der Pfarrkirche von Bottanuco, die Disputation unter den Gelehrten in der Pfarrkirche von Cologno al Serio und der selige Gregorio Barbarigo im Dom von Bergamo aus demselben Jahr; der hl. Stephanus im Gebet in S. Bernardino aus dem Jahr 1765; die hl. Monika, die dem hl. Augustinus in S. Spirito erscheint aus dem Jahr 1766, und der Gang Jesu zum Kalvarienberg in S. Alessandro della Croce aus dem Jahr 1774, alle in Bergamo. Nicht datiert sind unter anderem eine Heilige Familie, die am 28. Januar 1762 auf dem Altar der Kirche S. Giuseppe in Lugano aufgestellt wurde (Brentani), zwei Altarbilder in der Kirche der Beata Vergine dello Spasimo in Bergamo, eine Madonna mit Kind in den Gallerie dell’Accademia in Venedig, die Supraporten des Hauses Mazzocchi in Bergamo. Verschiedene seiner Zeichnungen befinden sich in den Sammlungen der Accademia Carrara und in den wichtigsten Sammlungen. Die Gemälde von Alzano haben einen Charakter von sehnsüchtiger Hingabe und zeichnen sich besonders durch die raffinierte chromatische Intonation aus, die auf hellen Brauntönen, Violett und Blau basiert; brillant und lebhaft sind die Fresken des Hauses Bonomi. Später, um 1760, scheint sich C. etwas von den Piazzetta-Modulen entfernt zu haben, auch aufgrund des Einflusses des lombardischen Umfelds, in dem er tätig ist; aber das kommt ihm nicht immer zugute, weil er im Allgemeinen zwangsläufig einen provinzielleren Charakter annimmt. Die Kontraste von Licht und Schatten werden abgeschwächt, die Hintergründe werden erweitert, in denen die Architekturen eingeführt werden. In der letzten Periode verwendet er wieder Lichteffekte, aber die Zeichnung hat an Kraft und Nerv verloren. Unter seinen Schülern werden Francesco Cucchi, Giovanni Belloli, Gioacchino Manzone und Tommaso Frisone (Tassi) genannt.
