Découvrez les dernières acquisitions de nos antiquaires
Chez [Nome Sito], nous vous invitons à explorer notre collection raffinée de cadres anciens, véritables témoignages d'un savoir-faire artistique séculaire. Chaque cadre est bien plus qu'un simple accessoire ; c'est une œuvre d'art à part entière, capable de transformer et de magnifier toute pièce qu'il encadre, qu'il s'agisse d'une peinture, d'une gravure, d'un dessin ou d'un miroir.
Nos cadres proviennent de diverses époques, du somptueux Baroque au délicat Rococo, en passant par la majesté du style Empire et l'élégance du Louis XVI. Chaque pièce est sélectionnée avec la plus grande rigueur, garantissant son authenticité, sa qualité et son histoire.
L'art de l'encadrement a toujours été indissociable de l'histoire de l'art. Les artisans doreurs et sculpteurs sur bois ont rivalisé d'ingéniosité pour créer des écrins dignes des plus grandes œuvres. Nos cadres anciens racontent cette histoire, à travers leurs ornements sculptés, leurs dorures à la feuille d'or patinées par le temps et leurs finitions méticuleuses. Ils sont le fruit d'un travail manuel exceptionnel, souvent transmis de génération en génération.
Le choix d'un cadre est une démarche personnelle qui doit harmoniser l'œuvre ou l'objet à encadrer avec le style de votre intérieur. Nous vous conseillons de considérer :
Nos experts sont à votre disposition pour vous guider dans cette sélection et vous aider à trouver le cadre parfait qui sublimera votre espace.
Pour approfondir vos connaissances sur l'histoire de l'encadrement, nous vous invitons à consulter les ressources du Musée du Louvre ou du Metropolitan Museum of Art, qui possèdent des collections de cadres remarquables.
La doratura a guazzo originale, tecnica d'elezione dal Rinascimento all'Ottocento, si riconosce per la presenza del bolo (un'argilla colorata, solitamente rossa, gialla o nera) sotto la foglia d’oro zecchino, visibile nei punti di naturale usura. Al tatto è fredda e presenta un contrasto netto tra aree brunite a pietra d'agata (estremamente lucide) e parti opache. La doratura a missione è invece più piatta e uniforme. La porporina (vernice bronzea usata nei restauri grossolani) si identifica perché tende a ossidarsi nel tempo assumendo riflessi verdastri, apparendo opaca, priva di spessore e della tipica lucentezza metallica dell'oro vero.
Per verificare l'autenticità di una cornice dorata antica, si esamina la doratura (a foglia d'oro zecchino o a 'mecca', tipica del Seicento e Settecento italiano). Sotto la foglia d'oro è sempre presente il 'bolo', un'argilla colorata (solitamente rossa, gialla o bruna) che traspare nei punti di usura. Le giunzioni tra i fogli d'oro sono visibili come sormonti lineari. Al contrario, le riproduzioni moderne usano spesso vernici metalliche ('purporina') che tendono a ossidarsi assumendo riflessi verdastri, mancano di profondità e presentano una superficie piatta e priva della caratteristica patina del tempo.
La doratura originale d'epoca (storicamente eseguita a guazzo) si riconosce per la presenza del bolo argilloso (rosso, giallo o scuro) che traspare nei punti di usura e per le sottili linee di sormonto dei foglietti d’oro zecchino. Al tatto e alla vista, l'oro antico ha una lucentezza calda, profonda e una patina inimitabile. Le rifaciture successive, spesso eseguite con vernice metallica (porporina) o foglia di ottone (finto oro), presentano una superficie piatta, priva di craquelure naturale, e tendono a ossidarsi assumendo riflessi verdastri o grigiastri col passare del tempo.
La cornice "Salvator Rosa" è un caposaldo del barocco italiano (XVII-XVIII secolo) e si distingue per il suo profilo caratterizzato da una pronunciata gola rovesciata, delimitata da modanature lisce, a volte arricchite da foglie d'acanto o motivi a cartoccio negli angoli. Questa combinazione di rigore geometrico ed elementi plastici fu concepita per dare profondità geometrica ai dipinti senza distogliere lo sguardo dall'opera. È storicamente indicata per paesaggi, scene di genere e ritratti di epoca barocca, ma la sua pulizia formale la rende oggi ricercatissima anche per valorizzare l'arte moderna.
La cornice 'a cassetta' è una delle forme più celebri del Rinascimento e del Barocco italiano, caratterizzata da una struttura piana centrale (spesso decorata a graffito, con punzonature o applicazioni in pastiglia) delimitata da modanature interne ed esterne. La cornice 'Salvator Rosa', diffusa prevalentemente a Roma e nell'Italia centrale nel XVII e XVIII secolo, presenta invece un profilo più dinamico, con una gola rovesciata (profilo concavo) affiancata da modanature convesse (tori). Entrambi gli stili sono altamente ricercati dai collezionisti per valorizzare dipinti d'epoca o per essere trasformati in eleganti specchiere.
La cornice 'a cassetta' ha un profilo lineare e piatto, spesso arricchito da decorazioni a candelabra o dipinto a finto marmo con bordi dorati. La cornice 'Salvator Rosa' (o marchigiana/romana), diffusasi nella seconda metà del Seicento, presenta invece un profilo fortemente dinamico e architettonico: è caratterizzata da una successione di gola convessa, gola concava e modanature accentuate (tori). Questa struttura a sbalzo era studiata per incanalare la luce direttamente sulla tela, enfatizzando il chiaroscuro tipico della pittura barocca.
Il legno di supporto (il retro non dorato) è un formidabile indicatore diagnostico. In Italia settentrionale e nell'area alpina si prediligevano legni teneri e facili da intagliare come il cirmolo, il pioppo o il tiglio. Nel Centro-Sud Italia, in particolare in Toscana e nel Lazio, è frequente l'uso del castagno e del noce. All'estero, ad esempio in Francia o Inghilterra, si riscontrano spesso la quercia e il pino silvestre. Inoltre, la presenza di segni di sgorbia manuale e chiodi forgiati a mano sul retro conferma la manifattura pre-industriale (antecedente alla metà del XIX secolo).
Il retro di una cornice antica è fondamentale per la datazione. Nelle cornici autentiche del XVI-XVIII secolo si osservano i segni della lavorazione manuale del legno, come i passaggi della sega a telaio o della sgorbia. I legni più utilizzati nella tradizione antiquaria italiana erano il pioppo, l'abete e il noce. La presenza di chiodi forgiati a mano, di tarli che seguono le venature naturali e il naturale scurimento del legno dovuto all'ossidazione secolare (non riproducibile artificialmente con mordenti) sono indicatori chiave di autenticità.
Sì, alterare le dimensioni di una cornice antica per adattarla a un dipinto ne compromette gravemente l'integrità storico-artistica e ne dimezza il valore di mercato, poiché ne distrugge la simmetria originaria e i raccordi d'angolo. Per risolvere le discrepanze di misura, la prassi filologica prevede l'inserimento di un profilo interno di compensazione (un passepartout ligneo, dorato o laccato in tono) che si adatta alla battuta della cornice senza modificarne la struttura portante originale.
La conservazione di una cornice antica, in particolare se decorata in pastiglia (un impasto di gesso, colla animale e polvere di marmo) o dorata a guazzo, richiede estrema cautela. Bisogna evitare tassativamente l'uso di acqua o detergenti liquidi commerciali, che scioglierebbero la colla di preparazione provocando il distacco della doratura. Per la pulizia ordinaria si consiglia l'uso esclusivo di un pennello a setole morbidissime (come il pelo di capra) per rimuovere la polvere. Per interventi di consolidamento o pulitura profonda della patina, è sempre preferibile rivolgersi a restauratori professionisti.
Sì, l'integrità strutturale è uno dei fattori cardine nella valutazione di una cornice d'epoca. Ridurre o allargare una cornice spezza la continuità del disegno intagliato negli angoli o la battuta originale, svalutando il pezzo anche del 50%. Dal punto di vista filologico, per adattare un dipinto a una cornice antica di misura differente è sempre consigliabile applicare un passe-partout ligneo (dorato o laccato in tono) all'interno della battuta, preservando così l'originalità e il valore collezionistico del manufatto.
La doratura a guazzo è idrosolubile: l'acqua o i detergenti liquidi sciolgono la colla animale e il bolo sottostanti, causando il distacco irreparabile della foglia d'oro. Per la pulizia ordinaria si deve usare esclusivamente un pennello a setole morbidissime (tipo vajo) per rimuovere la polvere. In presenza di sporco ostinato o deiezioni di insetti, non bisogna mai strofinare; è necessario affidarsi a un restauratore professionista che interverrà con solventi controllati a base di idrocarburi leggeri o emulsioni specifiche che rispettano la patina storica della doratura.
Le cornici antiche sono straordinari elementi di contrasto nel design d'interni contemporaneo. Una grande cornice barocca dorata o una cornice bolognese del '600 può ospitare una tela d'arte astratta moderna, oppure essere allestita con uno specchio anticato per creare una specchiera di grande impatto sopra un camino o una consolle minimalista. Questo accostamento 'mix & match' valorizza sia la storicità dell'oggetto d'antiquariato che la pulizia delle linee moderne, conferendo all'ambiente un carattere eclettico, unico e di lusso.
