Découvrez les dernières acquisitions de nos antiquaires
Bienvenue dans notre collection exclusive de faïences anciennes, où l'histoire rencontre l'artisanat d'exception. Chaque pièce raconte une époque, un savoir-faire et une passion pour la beauté. Les faïences, par leur diversité de styles, de décors et de provenances, offrent un voyage fascinant à travers les siècles de la céramique. De la délicatesse des motifs floraux aux scènes historiques détaillées, nos faïences sélectionnées incarnent l'élégance et le raffinement.
La faïence, céramique à pâte poreuse recouverte d'un émail opaque stannifère (à base d'étain), a connu son apogée en Europe à partir du XVIe siècle. Elle a permis une explosion de créativité, rivalisant parfois avec la porcelaine par sa finesse et la richesse de ses décors. Explorez des pièces emblématiques issues de manufactures prestigieuses, témoins de l'âge d'or de la faïencerie.
Notre collection met en lumière des exemples remarquables de faïences issues de centres de production renommés. Vous y trouverez des pièces de :
Chaque pièce a été expertisée avec le plus grand soin, garantissant son authenticité et sa provenance. Que vous soyez un collectionneur aguerri ou un amateur d'art en quête d'une œuvre unique, notre sélection de faïences anciennes de luxe saura captiver votre regard et enrichir votre patrimoine.
Pour approfondir vos connaissances sur l'histoire de la faïence, nous vous invitons à consulter les ressources du Musée du Louvre ou l'article dédié sur Wikipédia.
Acquérir une faïence ancienne, c'est investir dans un objet d'art qui traverse les époques. C'est choisir l'authenticité, la rareté et l'histoire. Ces pièces ne sont pas de simples objets décoratifs ; elles sont des fragments tangibles d'un passé riche et fascinant, des témoins silencieux de l'ingéniosité humaine et de l'évolution des goûts.
Parcourez notre catalogue et laissez-vous charmer par la beauté intemporelle des faïences anciennes, des trésors à transmettre de génération en génération.
L'autenticità di una maiolica antica si riconosce principalmente dall'esame dello smalto stannifero, del peso e del 'biscotto' (l'argilla sottostante). Le maioliche d'epoca (dal XV al XVIII secolo) hanno un peso specifico ridotto rispetto alle repliche moderne e presentano uno smalto morbido, caldo, talvolta con lievi imperfezioni di cottura (come piccoli crateri o colature). Le riproduzioni storicistiche del XIX secolo (stile Neo-Rinascimentale) mostrano spesso uno smalto troppo lucido e vetroso, accoppiato a una patina artificiale o a un craquelure eccessivamente regolare, ottenuto chimicamente.
La distinzione richiede l'analisi combinata di argilla, smalto e stile. Le maioliche del '600 e '700 presentano un'argilla più pesante, impura e ricca di inclusioni, protetta da uno smalto stannifero spesso, spesso caratterizzato da piccole imperfezioni di cottura come "punti di spillo" o colature. Le repliche ottocentesche, seppur di altissimo pregio artistico come le celebri creazioni siglate col "gallo" da Cantagalli o le raffinate porcellane storiciste di Ginori, mostrano un corpo ceramico più leggero, omogeneo e decori tecnicamente perfetti, con una brillantezza vitrea differente. L'osservazione del retro del piatto o del fondo di un albarello è fondamentale: l'usura naturale del piede d'appoggio deve risultare coerente con i secoli di storia dichiarati.
La distinzione scientifica si basa sull'analisi del 'biscotto' (l'argilla cotta), dello smalto e della tavolozza cromatica. Le maioliche antiche (dal Rinascimento al XVIII secolo) presentano un impasto argilloso poroso, leggero e visibile nei punti di sbeccatura con toni dal rosa al beige chiaro. Lo smalto stannifero d'epoca mostra una 'cavillatura' (craquelé) naturale, asimmetrica e infiltrata dal tempo, non uniforme come quella indotta artificialmente. Inoltre, i pigmenti antichi (come il blu di cobalto, il verde ramina e il giallo antimonio) penetravano nello smalto crudo creando sfumature morbide, mentre le repliche ottocentesche tendono ad avere colori più vitrei, netti e un peso specifico dell'oggetto decisamente maggiore.
Nel collezionismo di maioliche, la fragilità intrinseca della ceramica smaltata rende le piccole sbeccature d'uso o i minimi salti di smalto ampiamente tollerati e, anzi, considerati patine di autenticità che non compromettono il valore d'acquisto. Discorso diverso vale per i restauri: interventi integrativi importanti (come la ricostruzione di colli di idrie, anse o porzioni di piatti istoriati) possono deprezzare l'opera dal 30% al 60%. I restauri puramente conservativi e reversibili, che stabilizzano il pezzo senza occultarne l'originalità, sono invece apprezzati poiché preservano l'integrità estetica del manufatto senza ingannare l'acquirente.
In Italia, la provenienza geografica è un fattore chiave per la quotazione e la ricerca collezionistica. Tra i centri più prestigiosi figurano Faenza (famosa per i "bianchi" e lo stile compendiario), Castelli d'Abruzzo (celebre per i delicati decori istoriati barocchi dai toni pastello caldi e sfumati), Deruta e Gubbio (rinomati per i maestosi lustri metallici oro e rubino), e Montelupo Fiorentino (noto per l'iconografia graffiante dei "baccellieri"). Opere firmate, siglate o chiaramente attribuibili a maestri specifici di queste aree geografiche raggiungono le quotazioni più elevate sul mercato dell'antiquariato italiano ed internazionale, per via della loro unicità e rilevanza storico-artistica.
No, anzi: la presenza di un marchio o firma sul verso è un'eccezione piuttosto che la regola, specialmente per le maioliche del Rinascimento e del Seicento. L'attribuzione si basa sull'analisi stilistica della tavolozza cromatica (come il blu da cobalto, l'antimonio per il giallo, il rame per il verde), sulla tipologia decorativa (es. 'istoriato', 'a raffaellesche', 'a quartieri') e sulla morfologia dell'oggetto. I marchi di fabbrica sistematici si diffondono maggiormente a partire dal XVIII e XIX secolo.
Il valore di una maiolica antica è influenzato dall'epoca di transizione (il Rinascimento rappresenta l'apice), dalla rarità della forma e del decoro (come l'istoriato o il lustro metallico oro e rubino tipici di Gubbio e Deruta) e dallo stato di conservazione. Un ruolo cruciale è svolto anche dalla provenienza illustre (storia collezionistica documentata) e dall'integrità del pezzo: restauri professionali invisibili sono accettati nel mercato dell'antiquariato, ma la totale integrità di piatti da pompa o idrie farmaceutiche ne accresce esponenzialmente la quotazione.
La cavillatura (o "craquelure") è una fitta rete di micro-fessurazioni dello smalto vetroso, causata dalla differenza di coefficiente di dilatazione termica tra il corpo argilloso e lo smalto stesso nel corso del tempo. Nell'antiquariato di pregio, una cavillatura naturale e coerente è un indicatore cruciale di autenticità e non diminuisce il valore dell'oggetto, anzi ne testimonia l'epoca. Dal punto di vista conservativo, le maioliche cavillate vanno preservate da sbalzi termici improvvisi e umidità eccessiva, evitando l'uso di detergenti chimici aggressivi o l'immersione prolungata in acqua, che potrebbero penetrare nelle fessure scurendo irrimediabilmente lo smalto.
Le aree di massimo interesse storico-artistico includono Faenza (celebre per i 'bianchi' e lo stile compendiario), Deruta e Gubbio (famose per i piatti da pompa con lustri metallici dorati e rubino), Cafaggiolo e Urbino (patria del genere 'istoriato' rinascimentale), e Castelli d'Abruzzo (famosa per il virtuosismo pittorico barocco e rococò). L'attribuzione si effettua analizzando il repertorio decorativo (grottesche, trofei, scene mitologiche), la morfologia dell'oggetto e la specifica composizione cromatica delle vernici, poiché le antiche botteghe gelosamente custodivano segrete ricette per i pigmenti, rendendo ogni centro di produzione unico e riconoscibile all'analisi stilistica.
L'inserimento di maioliche antiche – come albarelli da farmacia, idrie o grandi piatti d'andata – in contesti moderni crea un contrasto sofisticato e di grande personalità. Per un design d'interni contemporaneo, si consiglia l'esposizione "a contrasto": ad esempio, disponendo un piatto istoriato cinquecentesco su una console minimalista in cemento o metallo scuro, oppure inserendo vasi da farmacia del '700 su mensole retroilluminate a LED all'interno di librerie geometriche. Questo accostamento rompe la rigidità del minimalismo moderno, arricchendo lo spazio con la matericità, i colori caldi della terra e il fascino storico della tradizione ceramica italiana.
Le micro-cavillature dello smalto stannifero (craquelure) sono un fenomeno naturale dovuto alla diversa dilatazione termica tra il corpo argilloso e il rivestimento vitreo nel corso dei secoli. Non costituiscono un difetto strutturale e non deprezzano l'opera; al contrario, rappresentano spesso una firma del tempo e un indicatore di autenticità. Diverso è il caso di filature profonde o sbeccature che intaccano il biscotto ceramico, le quali possono richiedere interventi di consolidamento conservativo.
La maiolica antica è un manufatto poroso e fragile. Per la pulizia ordinaria è sufficiente una spolveratura con un pennello a setole morbide. Se necessario, si può utilizzare un panno leggermente inumidito con acqua demineralizzata, evitando assolutamente detergenti aggressivi, solventi o immersioni prolungate, poiché l'acqua potrebbe penetrare sotto lo smalto attraverso le cavillature o le zone sbeccate, rigonfiando l'argilla e causando il distacco dello smalto. Evitare l'esposizione a forti sbalzi termici e a fonti di umidità diretta.
Per individuare restauri non dichiarati, l'esame più efficace e non distruttivo si effettua con una lampada a luce ultravioletta (lampada di Wood). Sotto i raggi UV, le vernici, le colle e le resine utilizzate nei restauri moderni reagiscono con una fluorescenza violacea o scura, nettamente distinguibile dallo smalto originale che appare invece fluorescente sui toni del giallo-ocra o bianco-latte. Altri indizi visivi e tattili includono variazioni anomale nello spessore dello smalto, zone insolitamente calde al tatto (la ceramica originale è tipicamente fredda), o un suono "sordo" anziché cristallino quando l'oggetto viene delicatamente picchiettato sul bordo con un polpastrello.
