Michele Desubleo (Maubeuge, 1602 - Parme, 1676) - attribuable
Portrait d'un gentilhomme en tant que Salomon, le roi sage
Huile sur toile
120 x 141 cm, dans un cadre en bois doré de 134 x 162 cm.
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Le magnifique tableau nous montre une image du célèbre roi Salomon, figure biblique légendaire devenue au fil des siècles la personnification du bon dirigeant, et proverbiale reconnu comme l'un des hommes politiques les plus sages de l'histoire. Les traits du personnage représenté sont vraisemblablement ceux du commanditaire de l'œuvre, qui a voulu mettre en valeur son image en impersonnant un personnage à la renommée légendaire.
Le roi, portant un élégant couvre-chef en forme de couronne orientale, est vêtu de somptueux vêtements de soie, de brocart précieux et de perles qui lui ceinturent les épaules, porte des bijoux royaux et est représenté en train d'écrire avec une plume d'oie.
Pour renforcer son image de sagesse, il tient entre ses mains un livre ouvert sur lequel on peut lire une locution latine tirée de l'Ecclésiaste, l'un des courts livres de l'Ancien Testament, consacrés à l'éthique morale et rédigés par le roi Salomon lui-même. Détail d'une grande recherche sémantique, indiquant que le commanditaire n'était pas seulement un collectionneur d'art, mais un homme de culture.
La phrase « Qui amat periculum, peribit in illo » (Ecclésiaste, III-27) - « Celui qui aime le danger, périra par lui » - fait allusion à quiconque se met volontairement en danger en cédant aux tentations et au péché, sera destiné à y périr.
Dans la partie inférieure de la composition se trouve une feuille qui porte une seconde inscription, liée à la première, à savoir « Ocasiones fugit », une sorte d'exhortation que le sage roi se sent de donner à l'observateur de l'œuvre. Quiconque désire une vie vertueuse, orientée vers le bien, ne doit pas seulement abandonner le péché, mais aussi l'occasion de pécher, puisant ainsi dans sa propre vertu morale.
En entrant maintenant dans le mérite des caractères stylistiques de notre précieuse toile, leur analyse nous conduit à en situer l'origine dans cette magnifique expressivité classiciste de la culture bolonaise du XVIIe siècle, avec des références évidentes au maître Guido Reni.
Les détails de composition, comme l'émaillage du teint du visage, rendu avec une incroyable brillance, ainsi que les détails précieux des vêtements ou du drap vert émeraude damassé, nous amènent à en circonscrire l'œuvre au grand peintre franco-flamand Michele Desubleo (Maubeuge, 1602 – Parme, 1676). Compté parmi les meilleurs élèves de Reni, il doit son grand succès de collection à son extraordinaire capacité à amalgamer la meilleure tradition bolonaise avec ses origines nordiques, et encore avec les influences romaines, éléments qui se traduisent par un lexique d'une élégance équilibrée et rare.
Dans le détail, si l'utilisation magistrale des couleurs, vives et émaillées, atteste l'origine nordique de sa manière, et les ombres des amples draperies trahissent le contact surtout avec les œuvres de Simon Vouet à Rome, où il est attesté en 1624 aux côtés de son demi-frère Nicolas Regnier, le trait de contour de ses figures, sûr mais toujours empreint de la recherche de la forme arrondie, le rapproche du style des chefs-d'œuvre de son maître Guido Reni.
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