Michele Desubleo (Maubeuge, 1602 - Parma, 1676) - zuschreibbar
Porträt eines Edelmannes als Salomo, der weise König
Öl auf Leinwand
120 x 141 cm, gerahmt mit einem vergoldeten Holzrahmen 134 x 162 cm.
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Das wunderschöne Gemälde zeigt uns ein Bild des berühmten Königs Salomo, einer legendären biblischen Figur, die im Laufe der Jahrhunderte zur Personifikation des guten Herrschers geworden ist und sprichwörtlich als einer der weisesten Politiker der Geschichte gilt. Die Züge des Porträtierten sind vermutlich die des Auftraggebers des Werkes, der sein eigenes Bild durch die Inszenierung einer Figur mit legendärem Ruf hervorheben wollte.
Der Regent, mit einem eleganten, orientalisch anmutenden Kronenaufsatz, ist in prächtige Seidengewänder gekleidet, mit kostbarem Brokat und Perlen, die seine Schultern umgeben, er trägt königlichen Schmuck und ist beim Schreiben mit einer Gänsefeder dargestellt.
Um sein Bild als Weisheit zu unterstreichen, hält er ein offenes Buch in den Händen, auf dem eine lateinische Redewendung aus dem Buch Kohelet, einem der kurzen Bücher des Alten Testaments, das der Moralethik gewidmet und von König Salomo selbst verfasst wurde, zu lesen ist. Ein Detail von großer semantischer Raffinesse, das darauf hindeutet, dass der Auftraggeber nicht nur ein Kunstsammler, sondern ein Mann von Kultur war.
Der Satz "Qui amat periculum, peribit in illo" (Kohelet, III-27) - "Wer die Gefahr liebt, wird in ihr zugrunde gehen" - spielt auf jeden an, der sich freiwillig in Gefahr begibt, den Versuchungen und der Sünde erliegt und dazu bestimmt ist, verloren zu gehen.
Im unteren Teil der Komposition befindet sich ein Blatt, das eine zweite, mit der ersten zusammenhängende Inschrift enthält, nämlich "Ocasiones fugit", eine Art Mahnung, die der weise Regent dem Betrachter des Werkes geben möchte. Wer ein tugendhaftes, auf das Gute ausgerichtetes Leben führen möchte, muss nicht nur die Sünde verlassen, sondern auch die Gelegenheit zur Sünde und so seine eigene moralische Tugend schöpfen.
Wenn wir uns nun den stilistischen Merkmalen unserer wertvollen Leinwand zuwenden, so führt uns ihre Analyse dazu, ihren Ursprung in dem großartigen klassizistischen Ausdruck der Bologneser Kultur des 17. Jahrhunderts zu verorten, mit deutlichen Bezügen zu dem Meister Guido Reni.
Die kompositorischen Details, allen voran die Emaille der Gesichtsfarbe, die mit unglaublicher Leuchtkraft wiedergegeben wird, sowie die kostbaren Details der Gewänder oder des smaragdgrünen Damasttuchs, lassen uns das Werk auf den großen franko-flämischen Maler Michele Desubleo (Maubeuge, 1602 - Parma, 1676) eingrenzen. Er zählt zu den besten Schülern Renis und verdankt seinen großen Sammlererfolg seiner außergewöhnlichen Fähigkeit, die beste Bologneser Tradition mit seinen nordischen Ursprüngen und den römischen Einflüssen zu verbinden, Elemente, die sich in einem Vokabular von ausgewogener und seltener Eleganz niederschlagen.
Im Detail, wenn die meisterhafte Verwendung von Farben, hell und emailliert, den nordischen Ursprung seiner Manier bezeugt und die Schatten der weiten Draperien vor allem den Kontakt mit den Werken von Simon Vouet in Rom verraten, wo er 1624 neben seinem Halbbruder Nicolas Regnier bezeugt ist, so bringt ihn die Konturlinie seiner Figuren, sicher, aber immer auf der Suche nach der vollendeten Form, dem Stil der Meisterwerke seines Lehrers Guido Reni näher.
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