Importante paire de peintures à l'huile sur toile appliquées sur carton représentant des portraits de conjoints appartenant à l'aristocratie italienne de la seconde moitié du XIXe siècle.
Signés et datés en bas à gauche de la dame et en bas à gauche de l'homme - Carlo Botti 1875
La paire de peintures en question entre avec certitude dans le corpus d'œuvres du maître Carlo Botti et vient étoffer le catalogue qui documente sa copieuse activité, et qui, selon la source la plus autorisée, le Dictionnaire Critique et Documentaire de A.M. Comanducci, "Les Peintres Italiens du XIXe siècle", devait être d'environ 2000 œuvres, dont 700 portraits.
Les peintures en question, en raison de la haute qualité de la reproduction naturaliste des anatomies et des effets de lumière, semblent avoir été exécutées suite à un contact avec le maître Michele Gordigiani (Florence, 29 mai 1835 - Florence, 7 octobre 1909). , souvent éloigné des milieux académiques, il était en contact avec les artistes macchiaioli et avec lequel Carlo a pu développer ses grands talents de portraitiste. Des tendances à la représentation portraitiste du milieu florentin peuvent également être constatées par les couleurs des fonds et les effets atmosphériques et environnementaux reproduits.
Les peintures, y compris le cadre doré contemporain, mesurent : 74 cm x 86 cm ; tandis que les toiles mesurent 63 cm x 77 cm.
Nous joignons à la vente un certificat historique d'authenticité fourni par notre galerie d'antiquités.
Pour faire plus de lumière sur les vicissitudes de ce peintre habile et important de la seconde moitié du XIXe siècle, nous insérons un article intéressant écrit par Francesca Felicetti pour célébrer le centenaire de la mort du peintre pour "La Gazzetta di Foligno".
La fameuse locution latine nemo propheta in patria s'applique parfaitement quand on parle de l'artiste de Foligno Carlo Botti (1848-1912). Bien que très connu dans les milieux de la culture et de l'art, il est en effet pratiquement oublié dans sa terre d'origine, sauf pour quelques informations retrouvées dans les écrits de Michele Faloci Pulignani et de Mario Sensi. En raison de ses mérites d'artiste peu communs, en 1900, il fut nommé "Peintre Académique de Mérite" par l'Académie de Pérouse, la même qui, en 1912, suite à la mort du peintre, exprima son profond chagrin en le définissant "comme artiste et comme citoyen véritable décor de sa Foligno natale". La valeur de cet artiste est documentée et confirmée dans le Dictionnaire Critique et Documentaire de A.M. Comanducci, "Les Peintres Italiens du XIXe siècle", qui rapporte ainsi : "il participa à plusieurs expositions, toujours admiré et souvent récompensé" et dans le Dictionnaire et Atlas édités par F. Boco et A.C. Ponti, "Peintres Ombriens du XIXe siècle". Les quelque deux mille œuvres (dont sept cents portraits), qui documentent l'activité de l'auteur, représentent un corpus d'une valeur artistique exceptionnelle. Après son séjour à Pérouse (Botti fréquenta les cours de peinture sous la direction de Silvestro Valeri à l'Académie des Beaux-Arts), il s'installa à Rome, où il étudia brièvement avec Giuseppe Maccari. Mais c'est à Florence, avec le maître Michele Gordigiani, que Carlo Botti découvrit l'amour du portrait, genre de prédilection auquel il se consacra avec grand succès. À ce jour, seuls quarante des sept cents portraits ont été retrouvés, et ils représentent certains des personnages les plus représentatifs de la société de la fin du XIXe siècle et du début du XXe siècle. Parmi les peintures, on peut admirer les portraits de la reine Marguerite de Savoie, du cardinal Domenico Svampa, du prince Rodolfo Boncompagni-Ludovisi et de Monseigneur Michele Faloci Pulignani. Les effigies explorèrent les diverses expressions qui caractérisent le visage humain et les différents effets de l'âge, et elles sont si parfaites qu'elles semblent vivantes. Mais c'est l'image du Christ, ou plutôt, la tête inclinée du Christ vivant, telle qu'elle apparaît dans l'étude pour le tableau du Sacré-Cœur de l'Institut San Carlo, la véritable pierre angulaire du travail de l'artiste. Le professeur Botti traita souvent le sujet sacré, et digne d'être mentionnée est également l'ébauche de la mosaïque de la façade du Duomo de Foligno représentant Saint Feliciano et Sainte Messaline. Mais Carlo Botti fut avant tout un citoyen, un croyant, un catholique libéral engagé dans le social. Ce sont là les qualités extraordinaires qui font de lui un homme d'une grande sensibilité morale (avant même d'être artistique) et d'une rare honnêteté intellectuelle dans un moment historique délicat caractérisé par d'importantes transformations politiques.
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