Importante par de pinturas a óleo sobre tela aplicadas em cartão, retratando casais pertencentes à aristocracia italiana da segunda metade do século XIX.
Assinados e datados na parte inferior esquerda da Dama e na parte inferior esquerda do cavalheiro - Carlo Botti 1875.
O par de pinturas em questão entra com certeza no corpo de obras do mestre Carlo Botti e amplia o catálogo que documenta sua copiosa atividade, e que, segundo a fonte mais autoritária, o Dicionário Crítico e Documentário de A.M. Comanducci, "Os Pintores Italianos do Século XIX", deveria ser de cerca de 2000 obras, incluindo 700 retratos.
As pinturas em questão, pela alta qualidade da representação naturalista das anatomias e dos efeitos luminísticos, parecem ter sido executadas após o contato com o mestre Michele Gordigiani (Florença, 29 de maio de 1835 – Florença, 7 de outubro de 1909), frequentemente distante dos ambientes acadêmicos, esteve em contato com a fileira de artistas macchiaioli e com quem Carlo pôde desenvolver seus grandes talentos como retratista. Tendências à retratística de âmbito florentino podem ser encontradas também nas cores dos fundos e nos efeitos atmosférico-ambientais reproduzidos.
As pinturas, incluindo a moldura dourada da época, medem: 74cm x 86cm; enquanto as telas medem 63cm x 77cm.
Anexamos à venda um certificado histórico de autenticidade fornecido pela nossa Galeria de Antiguidades.
Para esclarecer melhor os acontecimentos deste hábil e importante pintor da segunda metade do século XIX, incluímos um interessante artigo escrito por Francesca Felicetti para celebrar o centenário da morte do pintor para "La Gazzetta di Foligno".
A famosa locução latina nemo propheta in patria se encaixa perfeitamente quando se fala do artista de Foligno, Carlo Botti (1848-1912). Embora muito conhecido nos ambientes da cultura e da arte, ele é praticamente esquecido em sua terra natal, exceto por algumas notícias encontradas nos escritos de Michele Faloci Pulignani e de Mario Sensi. Por seus não comuns méritos de artista, em 1900 foi nomeado "Pintor Acadêmico de Mérito" pela Academia de Perugia, a mesma que em 1912, após a morte do pintor, expressou seu profundo pesar definindo-o "como artista e como cidadão verdadeiro decoro da nativa Foligno". O valor deste artista é documentado e confirmado no Dicionário Crítico e Documentário de A.M. Comanducci, "Os Pintores Italianos do Século XIX", que assim relata: "participou de várias exposições, sempre admirado e em várias premiado" e no Dicionário e Atlas de F. Boco e A.C. Ponti, "Pintores Úmbrios do Século XIX". As cerca de duas mil obras (das quais setecentos retratos), que documentam a atividade do autor, representam um corpus de excepcional valor artístico. Após a estadia em Perugia (Botti frequentou os cursos de pintura sob Silvestro Valeri na Academia de Belas Artes), se mudou para Roma, onde estudou por pouco tempo com Giuseppe Maccari. Mas foi em Florença com o mestre Michele Gordigiani que Carlo Botti descobriu o amor pelo retrato, gênero predileto ao qual se dedicou com grande sucesso. Até hoje, apenas quarenta dos setecentos retratos foram encontrados, e retratam alguns dos personagens mais representativos da sociedade do final do século XIX e dos primeiros anos do século XX. Entre as pinturas, podem ser admirados os retratos da rainha Margherita de Savoia, do cardeal Domenico Svampa, do príncipe Rodolfo Boncompagni-Ludovisi e de monsenhor Michele Faloci Pulignani. As efígies exploraram as várias expressões que caracterizam o rosto humano e os diferentes efeitos da idade, e são tão perfeitas que parecem vivas. Mas é a imagem de Cristo ou melhor, a cabeça reclinada do Cristo vivo, como aparece no estudo para o quadro do Sagrado Coração no Instituto San Carlo, a verdadeira pedra fundamental do trabalho do artista. O prof. Botti tratou frequentemente o tema sacro, e digno de nota é também o esboço para o mosaico da fachada da catedral de Foligno retratando São Feliciano e Santa Messalina. Mas Carlo Botti foi antes de tudo cidadão, crente, católico liberal engajado no social. São estas as extraordinárias qualidades que fazem dele um homem de grande sensibilidade moral (antes que artística) e de rara honestidade intelectual em um delicado momento histórico caracterizado por importantes transformações políticas.
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