Bedeutendes Paar Ölgemälde auf Leinwand, aufgezogen auf Karton, die Porträts von Ehepartnern aus der italienischen Aristokratie der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts darstellen.
Signiert und datiert unten links bei der Dame und unten links beim Gentleman – Carlo Botti 1875
Das fragliche Gemäldepaar gehört mit Sicherheit zum Werk des Meisters Carlo Botti und ergänzt seinen Katalog, der seine umfangreiche Tätigkeit dokumentiert. Laut der maßgeblichsten Quelle, dem Kritischen und Dokumentarischen Wörterbuch von A.M. Comanducci, „I Pittori Italiani dell’Ottocento“ (Die italienischen Maler des 19. Jahrhunderts), soll es sich um etwa 2000 Werke gehandelt haben, darunter 700 Porträts.
Die fraglichen Gemälde scheinen aufgrund der hohen Qualität der naturalistischen Darstellung der Anatomien und Lichteffekte nach dem Kontakt mit dem Meister Michele Gordigiani (Florenz, 29. Mai 1835 – Florenz, 7. Oktober 1909) entstanden zu sein. Dieser stand oft abseits des akademischen Umfelds in Kontakt mit der Schar der Macchiaioli-Künstler und mit dem Carlo seine großen Talente als Porträtmaler entwickeln konnte. Tendenzen zur Porträtmalerei im Florentiner Stil lassen sich auch an den Farben der Hintergründe und den wiedergegebenen atmosphärischen und Umweltwirkungen erkennen.
Die Gemälde, einschließlich des zeitgenössischen Goldrahmens, messen: 74 cm x 86 cm; während die Leinwände 63 cm x 77 cm messen.
Wir fügen dem Verkauf ein historisches Echtheitszertifikat bei, das von unserer Antiquitätengalerie ausgestellt wurde.
Um die Wechselfälle dieses geschickten und bedeutenden Malers der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts besser zu beleuchten, fügen wir einen interessanten Artikel bei, der von Francesca Felicetti anlässlich der Hundertjahrfeier des Todes des Malers für „La Gazzetta di Foligno“ verfasst wurde.
Die berühmte lateinische Redewendung nemo propheta in patria trifft voll und ganz auf den Künstler Carlo Botti (1848-1912) aus Foligno zu. Obwohl er in Kultur- und Kunstkreisen bestens bekannt ist, ist er in seiner Heimat fast vergessen, mit Ausnahme einiger Nachrichten in den Schriften von Michele Faloci Pulignani und Mario Sensi. Für seine außergewöhnlichen Verdienste als Künstler wurde er im Jahr 1900 von der Akademie von Perugia zum „Akademischen Maler des Verdienstes“ ernannt, die 1912, nach dem Tod des Malers, ihr tiefes Bedauern zum Ausdruck brachte und ihn „als Künstler und Bürger als wahre Zierde des gebürtigen Foligno“ bezeichnete. Der Wert dieses Künstlers wird im Kritischen und Dokumentarischen Wörterbuch von A.M. Comanducci, „I Pittori Italiani dell’Ottocento“, dokumentiert und bestätigt, wo es heißt: „Er nahm an mehreren Ausstellungen teil, wurde immer bewundert und mehrfach ausgezeichnet“ sowie im Wörterbuch und Atlas von F. Boco und A.C.Ponti, „Pittori Umbri dell’Ottocento“. Die etwa zweitausend Werke (darunter siebenhundert Porträts), die die Tätigkeit des Autors dokumentieren, stellen einen Korpus von außergewöhnlichem künstlerischem Wert dar. Nach seinem Aufenthalt in Perugia (Botti besuchte die Malkurse unter Silvestro Valeri an der Akademie der Schönen Künste) zog er nach Rom, wo er kurze Zeit bei Giuseppe Maccari studierte. Aber es war in Florenz mit dem Meister Michele Gordigiani, dass Carlo Botti die Liebe zum Porträt entdeckte, einer bevorzugten Gattung, der er sich mit großem Erfolg widmete. Bis heute wurden nur vierzig der siebenhundert Porträts gefunden, die einige der repräsentativsten Persönlichkeiten der Gesellschaft des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts darstellen. Unter den Gemälden können die Porträts von Königin Margherita von Savoyen, Kardinal Domenico Svampa, Prinz Rodolfo Boncompagni-Ludovisi und Monsignore Michele Faloci Pulignani bewundert werden. Die Bildnisse erkundeten die verschiedenen Ausdrucksformen, die das menschliche Gesicht und die unterschiedlichen Auswirkungen des Alters kennzeichnen, und sind so perfekt, dass sie lebendig wirken. Aber es ist das Bild Christi oder besser gesagt, der geneigte Kopf des lebenden Christus, wie er in der Studie für das Gemälde des Heiligen Herzens im Institut San Carlo erscheint, der wahre Meilenstein im Werk des Künstlers. Prof. Botti behandelte oft das heilige Thema, und erwähnenswert ist auch die Skizze für das Mosaik an der Fassade des Doms von Foligno, das den Heiligen Felicianus und die Heilige Messalina darstellt. Aber Carlo Botti war in erster Linie Bürger, Gläubiger, liberaler Katholik, der sich sozial engagierte. Dies sind die außergewöhnlichen Eigenschaften, die ihn zu einem Mann von großer moralischer (vor künstlerischer) Sensibilität und seltener intellektueller Ehrlichkeit in einem heiklen historischen Moment machen, der von wichtigen politischen Veränderungen geprägt ist.
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