Disciple de Giambattista Tiepolo, XVIIIe siècle
Le banquet de Cléopâtre
Huile sur toile, 48 x 40 cm – Avec cadre, 67 x 59 cm
Le thème du Banquet de Cléopâtre représente l'un des sommets de la production de Giambattista Tiepolo (Venise, 1696 – Madrid, 1770), un sujet que l'artiste vénitien a abordé à plusieurs reprises, le transformant en un manifeste de la peinture tardo-baroque et rococo. Le récit s'inspire du célèbre épisode décrit par Pline l'Ancien, dans lequel la reine d'Égypte, pour démontrer son immense richesse à Marc Antoine, dissout une perle rarissime dans un calice de vinaigre pour ensuite la boire. Tiepolo utilise ce prétexte historique pour mettre en scène un théâtre de faste, d'architectures classicisantes et de costumes somptueux qui évoquent la Venise de son temps plus que l'Égypte antique. La première version significative remonte aux années 1740, avec la grande huile sur toile aujourd'hui conservée à la National Gallery of Victoria à Melbourne (1743-44). Dans cette œuvre, Tiepolo définit la structure de composition qui deviendra canonique : Cléopâtre et Marc Antoine sont assis l'un en face de l'autre, séparés par une table dressée, tandis que l'architecture monumentale en arrière-plan, caractérisée par des loggias et des colonnes corinthiennes, confère un ton solennel et presque théâtral à l'événement. La lumière vive et la palette brillante mettent en évidence le geste dramatique de la reine qui tient la perle suspendue au-dessus du calice. Peu après, Tiepolo réalisa une deuxième version, aujourd'hui au Musée Cognacq-Jay de Paris, aux dimensions plus réduites et à l'atmosphère plus intime, presque une esquisse préparatoire ou une variante pour un collectionneur privé. Cependant, le point culminant de cette recherche iconographique est représenté par la fresque spectaculaire du Palazzo Labia à Venise (1746-47), sur le modèle de laquelle s'inspire la toile présentée ici, réalisée selon toute probabilité par un disciple du maître qui avait eu l'occasion de la voir en personne. Ici, la scène du banquet est insérée dans un complexe système de quadratures architecturales réalisées par Gerolamo Mengozzi Colonna. Cléopâtre prend les traits d'une noble vénitienne du XVIIIe siècle, et l'intégration entre la peinture et l'espace réel du salon transforme l'observateur en un témoin oculaire du repas. L'influence de ces compositions fut immense parmi les disciples, qui diffusèrent le modèle dans toute l'Europe, reprenant surtout la capacité de Tiepolo à organiser de grandes masses de figures dans des espaces ouverts, imitant le scénographique "grand goût" tiepoleschi qui unissait la précision architecturale de dérivation palladienne à une liberté chromatique sans précédent. Le tableau en question capture l'essence de la fresque vénitienne monumentale, transposant sa théâtralité dans une dimension plus intime, presque comme s'il s'agissait d'un petit modèle, mais au caractère tout aussi vibrant. Alors qu'au Palazzo Labia les quadratures de Colonna intègrent la fresque dans l'espace réel de la pièce, ici l'artiste reproduit ces mêmes fausses architectures à l'intérieur des limites de la toile, créant une sorte de "tableau dans le tableau" qui émule l'effet perspectif original. Le coup de pinceau apparaît ici rapide, fluide et lumineux, typique de la maturité de Tiepolo, qui appliquait la couleur avec une liberté annonciatrice du nouveau goût moderne.
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