Antonio Travi dit il Sestri (Sestri Ponente, 1608 - Gênes, 1665)
Paysage avec ruines, paysans et bergers
Huile sur toile, 96 x 74 cm
Avec cadre génois ancien du XVIIe siècle, 110 x 86 cm
Antonio Travi est né à Sestri Ponente (alors village autonome, aujourd'hui quartier de Gênes) en 1608, et est mort, selon les documents d'archives, vers 1665, à l'âge d'environ cinquante-sept ans. Travi venait d'une famille aux conditions modestes, acquérant rapidement l'appellation "Il Sestri" pour son lieu de naissance, bien qu'il fût parfois appelé "Il Sordo di Sestri" (Le sourd de Sestri) en raison de sa surdité.
Il commença sa carrière artistique dans l'atelier de Bernardo Strozzi (1581-1644), considéré comme l'un des représentants les plus importants et prolifiques de la peinture baroque italienne, où, selon les sources, il fut d'abord engagé comme broyeur de couleurs (vers 1623), avant que le maître ne reconnaisse son talent en l'accueillant comme disciple. Cette fréquentation fut fondamentale : en 1625, Travi apparut comme témoin dans un document d'archives lié à un litige impliquant précisément le maître ; de plus, la relation entre les deux resta solide dans le temps, comme en témoigne la présence de "deux paysages de monsieur Antonio de Sestri" dans l'inventaire des biens de Strozzi à Venise, rédigé en 1644. Bien que les premières œuvres montrent l'influence du langage pictural du maître ligurien (comme par exemple l'Adoration des bergers, aujourd'hui conservée au Palazzo Bianco à Gênes), sa formation cruciale dans le genre qui l'a rendu célèbre, le paysage rustique et champêtre, eut lieu auprès du peintre flamand Gottfried Wals (1595-1638), actif à Gênes à cette époque. De Wals, Travi assimila l'attention pour la perspective aérienne et la vue d'ensemble, typiques de la peinture nordique, bien que ses compositions montrent une monumentalité et une densité matérielle étrangères à la légèreté du maître flamand. Sa leçon lui permit de dépasser le rôle de simple imitateur de fonds pour des figures et de se consacrer entièrement au paysage comme sujet autonome. Ses toiles, souvent caractérisées par un profond sentiment de nostalgie, représentaient fréquemment des ruines architecturales dans des contextes naturels, leur conférant un caractère pittoresque qui anticipait, de fait, la sensibilité propre du XVIIIe siècle. La composante humaine, bien qu'accessoire par rapport au paysage, était essentielle : Travi peuplait ses scènes de figures humbles de bergers, de voyageurs, de mendiants et de gens du peuple, saisis dans l'exercice de leurs activités quotidiennes, à travers ce naturalisme d'inspiration caravagesque hérité de l'environnement ligurien. D'un point de vue exécutif, il employait une application picturale épaisse et robuste, capable de conférer de la tridimensionnalité et du poids aux éléments représentés, en net contraste avec la peinture plus aérienne et estompée des paysagistes flamands. L'usage de la lumière visait à souligner de forts contrastes, souvent avec des ciels chargés et une atmosphère laiteuse, qui accentuait le sentiment de solitude et la force inéluctable de la nature par rapport à l'homme.
Le tableau en question, intégré dans un raffiné cadre génois ancien du XVIIe siècle décoré de délicats motifs floraux au pinceau, s'insère dans la production paysagiste la plus mature de Travi, illustrant l'un de ses sujets de prédilection, une vue champêtre dominée par les ruines d'une église ou d'un couvent. Des figures de bergers à cheval et des troupeaux animent la scène, s'intégrant au contexte rural avec un rendu qui combine le naturalisme génois avec la structure compositionnelle apprise de Gottfried Wals. L'atmosphère est rendue intense par la lumière froide dramatique et par la matière picturale dense, éléments distinctifs de son art.
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