Antonio Travi, genannt il Sestri (Sestri Ponente, 1608 - Genua, 1665)
Landschaft mit Ruinen, Bauern und Hirten
Öl auf Leinwand, 96 x 74 cm
Mit einem antiken genuesischen Rahmen aus dem 17. Jahrhundert, 110 x 86 cm
Antonio Travi wurde 1608 in Sestri Ponente (damals ein unabhängiges Dorf, heute ein Stadtteil von Genua) geboren und starb laut Archivdokumenten um 1665 im Alter von etwa siebenundfünfzig Jahren. Travi stammte aus bescheidenen Verhältnissen und erhielt schnell den Spitznamen „Il Sestri“ wegen seines Geburtsortes, obwohl er wegen seiner Taubheit auch manchmal „Il Sordo di Sestri“ genannt wurde.
Er begann seine künstlerische Laufbahn in der Werkstatt von Bernardo Strozzi (1581–1644), einem der wichtigsten und produktivsten Vertreter der italienischen Barockmalerei, wo er laut Quellen zunächst als Farbenmüller (um 1623) eingeführt wurde, bevor der Meister sein Talent erkannte und ihn als Schüler aufnahm. Diese Verbindung war von grundlegender Bedeutung: Tatsächlich erschien Travi 1625 als Zeuge in einem Archivdokument im Zusammenhang mit einer Streitigkeit, in die gerade der Meister verwickelt war; darüber hinaus blieb die Beziehung zwischen den beiden im Laufe der Zeit bestehen, wie die Anwesenheit von „zwei Landschaften von Herrn Antonio da Sestri“ im Inventar des Vermögens von Strozzi in Venedig belegt, das 1644 erstellt wurde. Obwohl seine frühen Werke den Einfluss der Malersprache des ligurischen Meisters zeigen (wie z. B. die Anbetung der Hirten, die sich heute im Palazzo Bianco in Genua befindet), erfolgte seine entscheidende Ausbildung im Genre, das ihn berühmt machte, der ländlichen und arkadischen Landschaft, bei dem flämischen Maler Gottfried Wals (1595–1638), der in diesen Jahren in Genua tätig war. Von Wals übernahm Travi die Aufmerksamkeit für die Luftperspektive und die weite Ansicht, typisch für die nordische Malerei, obwohl seine Kompositionen eine Monumentalität und materielle Dichte aufweisen, die der Leichtigkeit des flämischen Meisters fremd sind. Seine Lehre erlaubte ihm, die Rolle eines bloßen Reproduzierers von Hintergründen für Figuren zu überwinden und sich ganz der Landschaft als eigenständigem Thema zu widmen. Seine Leinwände, die oft von einem tiefen Nostalgiegefühl geprägt sind, porträtierten häufig architektonische Ruinen in natürlichen Umgebungen und verliehen ihnen einen malerischen Charakter, der tatsächlich die für das 18. Jahrhundert typische Sensibilität vorwegnahm. Die menschliche Komponente, obwohl dem Landschaftsbild untergeordnet, war wesentlich: Travi bevölkerte seine Szenen mit bescheidenen Figuren von Hirten, Wanderern, Bettlern und einfachen Leuten, die bei der Ausübung ihrer täglichen Tätigkeiten dargestellt wurden, und verwendete dabei den Naturalismus caravaggesker Prägung, der aus dem ligurischen Umfeld geerbt wurde. Aus rein technischer Sicht verwendete er eine körperreiche und robuste Malweise, die den dargestellten Elementen Dreidimensionalität und Gewicht verlieh, im deutlichen Gegensatz zur luftigeren und verschwommeneren Malerei der flämischen Landschaftsmaler. Die Lichtnutzung zielte darauf ab, starke Kontraste hervorzuheben, oft mit vollen Himmeln und einer milchigen Atmosphäre, die das Gefühl der Einsamkeit und die unaufhaltsame Kraft der Natur gegenüber dem Menschen verstärkte.
Das vorliegende Gemälde, das sich in einem raffinierten antiken genuesischen Rahmen aus dem 17. Jahrhundert mit zarten Pinsel-Blumenmotiven befindet, gehört zu Travis reiferem landschaftlichem Schaffen und illustriert eines seiner Lieblingsmotive, eine ländliche Ansicht, die von den Ruinen einer Kirche oder eines Klosters dominiert wird. Hirtenfiguren zu Pferd und Vieh beleben die Szene und fügen sich in den ländlichen Kontext ein, wobei die Darstellung eine Kombination aus genuesischem Naturalismus und der von Gottfried Wals erlernten Kompositionsstruktur zeigt. Die Atmosphäre wird durch das dramatische kalte Licht und die dichte Malerfarbe, charakteristische Elemente seiner Kunst, intensiviert.
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