Antonio Travi, dit Sestri (Sestri Ponente, 1608 - Gênes, 1665)
Paysage avec ruines, paysans et bergers
Huile sur toile, 96 x 74 cm
Avec un ancien cadre génois du XVIIe siècle, 110 x 86 cm
Antonio Travi est né à Sestri Ponente (alors un village autonome, aujourd'hui un quartier de Gênes) en 1608, et mourut, selon les documents d'archives, vers 1665, à l'âge d'environ cinquante-sept ans. Travi venait d'une famille modeste, acquérant rapidement le surnom de "Il Sestri" pour son lieu de naissance, bien qu'il ait parfois été appelé "Il Sordo di Sestri" (Le sourd de Sestri) en raison de sa surdité.
Il commença sa carrière artistique dans l'atelier de Bernardo Strozzi (1581-1644), considéré comme l'un des plus importants et prolifiques représentants de la peinture baroque italienne, où, selon les sources, il fut d'abord initié comme broyeur de couleurs (vers 1623), avant que le maître ne reconnaisse son talent en l'accueillant comme disciple. Cette fréquentation fut fondamentale : en 1625, Travi apparut, en tant que témoin, dans un document d'archives lié à un litige impliquant justement le maître ; de plus, la relation entre les deux resta solide dans le temps, comme en témoigne la présence de "deux paysages de monsieur Antonio da Sestri" dans l'inventaire des biens de Strozzi à Venise, rédigé en 1644. Bien que les premières œuvres montrent l'influence du langage pictural du maître ligurien (comme par exemple l'Adoration des bergers, aujourd'hui conservée au Palazzo Bianco à Gênes), sa formation cruciale dans le genre qui le rendit célèbre, le paysage rustique et champêtre, eut lieu auprès du peintre flamand Gottfried Wals (1595-1638), actif à Gênes à cette époque. De Wals, Travi assimila l'attention pour la perspective aérienne et la vue large, typiques de la peinture nordique, bien que ses compositions montrent une monumentalité et une densité matérielle étrangères à la légèreté du maître flamand. Sa leçon lui permit de dépasser le rôle de simple reproducteur d'arrière-plans pour figures et de se consacrer entièrement au paysage comme sujet autonome. Ses toiles, souvent caractérisées par un profond sentiment de nostalgie, représentaient fréquemment des ruines architecturales insérées dans des contextes naturels, conférant un caractère pittoresque qui anticipait, de fait, cette sensibilité propre au XVIIIe siècle. La composante humaine, bien qu'accessoire par rapport au paysage, était essentielle : Travi peuplait ses scènes de figures humbles de bergers, de voyageurs, de mendiants et de gens du peuple, saisis dans l'exercice de leurs activités quotidiennes, à travers ce naturalisme d'empreinte caravagesque hérité de l'environnement ligure. D'un point de vue exécutif, il employait une facture picturale corporelle et robuste, capable de conférer de la tridimensionnalité et du poids aux éléments représentés, en net contraste avec la peinture plus aérienne et estompée des paysagistes flamands. L'usage de la lumière visait à souligner de forts contrastes, souvent avec des ciels chargés et une atmosphère laiteuse, qui accentuait le sentiment de solitude et la force inéluctable de la nature par rapport à l'homme.
Le tableau en question, inséré dans un raffiné cadre génois ancien du XVIIe siècle décoré de délicats motifs floraux au pinceau, s'inscrit dans la production paysagère la plus mature de Travi, illustrant l'un de ses sujets de prédilection, une vue champêtre dominée par les ruines d'une église ou d'un couvent. Des figures de bergers à cheval et des troupeaux animent la scène, s'insérant dans le contexte rural avec un rendu qui combine le naturalisme génois avec la structure compositionnelle apprise de Gottfried Wals. L'atmosphère est rendue intense par la lumière froide dramatique et la matière picturale dense, éléments distinctifs de son art.
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