Cercle de Giovanni Migliara (Alessandria, 1785 - Milan, 1837)
Intérieur d'église : l'arrestation de la nonne de Monza
Huile sur toile, cm 79 x 61 - avec cadre cm 104 x 85
Le tableau en question est à attribuer, pour son sujet et sa définition, à un peintre du cercle de Giovanni Migliara (1785 - 1837), peintre originaire d'Alexandrie. Sa formation fut particulière et éclectique. Fils d'un ébéniste, il fut en apprentissage à Milan chez le sculpteur Luigi Zuccoli entre 1801 et 1802. Durant la même période, il fréquenta l'Académie de Brera et à partir de 1804, il travailla également comme scénographe dans l'atelier de Gaspare Galliari. Certaines de ses études scénographiques, conservées à la Pinacothèque d'Alexandrie ou à la Galleria d'Arte Moderna de Turin, dénotent des influences de Galliari, héritier de la tradition juvarrienne, auxquelles il ajouta des traits pittoresques, de goût néoclassique. Durant les mêmes années, il commença à se consacrer de plus en plus à la peinture en réalisant des œuvres de petit format. En 1812, il présenta à l'exposition de Brera quatre vues de Milan et deux compositions idéales qui rencontrèrent immédiatement un grand succès. Sa première production s'inspire des caprices de goût vénitien du XVIIIe siècle. En 1813, il publia un Traité de géométrie descriptive. À partir de 1815, il s'intéressa également à la technique de la gravure, à la lithographie et à la pratique de l'illustration. En 1817, il exposa trois œuvres au Salon de Paris et présenta à Brera, pour la première fois, un intérieur de monastère, sujet qui rencontrera un grand succès et qu'il reprendra à plusieurs reprises. Entre la deuxième et la troisième décennie du XIXe siècle, il s'imposa dans le milieu culturel de la Milan romantique, avec un nouveau genre constitué de la représentation perspective de monuments urbains et d'intérieurs monumentaux, de petites dimensions. Peintre particulièrement apprécié, il refusa en 1825 la chaire de Brera, en raison de ses trop nombreuses obligations, et en 1833, il fut nommé peintre de genre du roi de Sardaigne. Migliara se situe à cheval entre le néoclassicisme et le romantisme. Son goût, en effet, modérément néoclassique ne l'empêche pas d'anticiper des éléments romantiques, créant dans ses œuvres un genre de peinture original et particulier. Ces petits tableaux "à regarder de près" garantirent à l'artiste dès ses débuts, la faveur de la critique et d'un public cultivé qui les collectionnait comme de petits objets précieux, destinés à meubler des studioli et des cabinets. Migliara, dans ses œuvres, aimait introduire quelques indices qui permettaient au public d'identifier le lieu représenté, sans renoncer à l'insertion de détails de l'imagination. La restitution suggestive de l'environnement est renforcée par le rendu lumineux raffiné du tableau, tout entier axé sur l'intense contraste entre les vastes zones d'ombre au premier plan et celles frappées par les rayons du soleil qui filtrent à travers les ouvertures rondes de la coupole et surtout la lunette à droite. La technique miniaturiste très raffinée, le luminisme élégant et le sujet qui caractérisent l'œuvre, sont tirés de la tradition artistique flamande, médiatisée par des stylèmes plus modernes. Un de ses intérieurs de Couvent est conservé aux Gallerie d'Italia à Milan tandis qu'une vue du Cloître de la Chartreuse est conservée au Musée de Santa Giulia à Brescia.
Le choix de représenter un instant particulier de l'action, l'arrestation de la nonne de Monza, rend la toile encore plus intéressante. Marianna de Leyva (1575 - 1650), la nonne de Monza, protagoniste d'un célèbre scandale au début du XVIIe siècle, fut rendue célèbre par Les Fiancés d'Alessandro Manzoni. Orpheline de mère, elle fut contrainte à l'âge de treize ans d'entrer au monastère monzais de Santa Margherita. Grâce également à la complicité de certaines nonnes, à la suite d'une relation clandestine avec Gian Paolo Osio, dont l'habitation donnait sur les jardins du monastère, elle eut deux enfants. Lorsqu'une nonne sembla vouloir tout révéler, Osio la tua, ainsi qu'un autre témoin. Le cardinal Federico Borromeo lança cependant une enquête qui mena à l'arrestation de la nonne et à ses aveux. Elle fut condamnée à vivre dans une cellule murée, de moins de quatre mètres carrés. En 1622, après quatorze années passées ainsi, le cardinal Borromeo lui accorda le pardon ; redevenue sœur, elle choisit de rester avec les Converties de Santa Valeria, à Milan, où elle avait passé sa peine.
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