Círculo de Giovanni Migliara (Alejandría, 1785 - Milán, 1837)
Interior de iglesia: el arresto de la monja de Monza
Óleo sobre lienzo, cm 79 x 61 - con marco cm 104 x 85
El cuadro en cuestión debe atribuirse, por tema y definición, a un pintor del círculo de Giovanni Migliara (1785 - 1837), pintor originario de Alejandría. Su formación fue particular y ecléctica. Hijo de un ebanista, trabajó en Milán en el taller del escultor Luigi Zuccoli entre 1801-02. En el mismo período frecuentó la Academia de Brera y desde 1804 trabajó también como escenógrafo en el estudio de Gaspare Galliari. Algunos de sus estudios escenográficos, conservados en la Pinacoteca de Alejandría o en la Galería de Arte Moderno de Turín, denotan influencias de Galliari, heredero de la tradición juvarriana, al que añadió rasgos pintorescos, de gusto neoclásico. En los mismos años comenzó a dedicarse cada vez más a la pintura, realizando obras de pequeño formato. En 1812 presentó en la exposición de Brera cuatro vistas de Milán y dos composiciones ideales que obtuvieron inmediatamente un notable éxito. Su primera producción se inspira en los caprichos de gusto veneciano del siglo XVIII. En 1813 publicó un Tratado de geometría descriptiva. A partir de 1815 se interesó también por la técnica del grabado, la litografía y la práctica de la ilustración. En 1817 expuso tres obras en el Salón de París y presentó en Brera, por primera vez, un interior monástico, tema que cosechará un gran éxito y retomará varias veces. Entre el segundo y el tercer decenio del siglo XIX se impuso en el ambiente cultural del Milán romántico, con un género nuevo constituido por la representación perspectiva de monumentos urbanos e interiores monumentales, de pequeñas dimensiones. Pintor particularmente apreciado, rechazó en 1825 la cátedra de Brera, por los demasiados compromisos y en 1833 fue nombrado pintor de género del rey de Cerdeña. Migliara se encuentra a caballo entre el neoclasicismo y el romanticismo. Su gusto, de hecho, moderadamente neoclásico no le impide anticipar elementos románticos, creando en sus obras un género de pintura original y particular. Estos pequeños cuadros "para mirar de cerca" garantizaron al artista, desde sus inicios, el favor de la crítica y de un público culto que los coleccionaba como pequeños objetos preciosos, destinados a decorar estudios y gabinetes. Migliara, en sus obras, amaba introducir algunos indicios que permitieran al público identificar el lugar representado, sin renunciar a la inserción de detalles de la imaginación. Contribuye a restituir la sugestión del ambiente la refinada representación lumínica del cuadro, toda jugada sobre el intenso contraste entre las amplias zonas en sombra en primer plano y aquellas golpeadas por los rayos de sol que se filtran por las aberturas redondas de la cúpula y sobre todo por la luneta a la derecha. La refinadísima técnica miniaturística, el elegante luminismo y el tema que singularizan la obra, se obtienen de la tradición artística flamenca, mediada a través de estilemas más modernos. Un interior de Convento suyo se conserva en las Gallerie d'Italia de Milán, mientras que una vista del Claustro de la Cartuja se conserva en el Museo de Santa Giulia de Brescia.
La elección de representar un particular instante de acción, el arresto de la monja de Monza, hace aún más interesante el lienzo. Marianna de Leyva (1575 - 1650), la monja de Monza, protagonista de un célebre escándalo al principio del siglo XVII fue hecha célebre por los novios de Alessandro Manzoni. Huérfana de madre fue obligada a la edad de trece años a entrar en el monasterio monzese de Santa Margherita. Gracias también a la complicidad de algunas monjas, a raíz de una relación clandestina con Gian Paolo Osio, cuya habitación se asomaba a los jardines del monasterio, tuvo dos hijos. Cuando una monja pareció decidida a revelarlo todo, Osio la mató, junto a otro testigo. El cardenal Federico Borromeo inició, sin embargo, una investigación que llevó al arresto de la monja y a su confesión. Fue condenada a vivir en una celda amurallada, de ni siquiera cuatro metros cuadrados. En 1622 después de catorce años transcurridos así, el cardenal Borromeo le concedió el perdón; vuelta a ser monja, eligió quedarse con las Convertidas de Santa Valeria, en Milán, donde había pasado la pena.
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