Umkreis von Giovanni Migliara (Alessandria, 1785 - Mailand, 1837)
Kircheninneres: Die Verhaftung der Nonne von Monza
Öl auf Leinwand, 79 x 61 cm - mit Rahmen 104 x 85 cm
Das vorliegende Gemälde ist in Bezug auf Thema und Definition einem Maler aus dem Umkreis von Giovanni Migliara (1785 - 1837) zuzuordnen, einem Maler aus Alessandria. Seine Ausbildung war besonders und vielseitig. Als Sohn eines Ebenisten ging er in Mailand bei dem Bildhauer Luigi Zuccoli von 1801 bis 1802 in die Lehre. Zur gleichen Zeit besuchte er die Akademie von Brera und ab 1804 arbeitete er auch als Bühnenbildner im Studio von Gaspare Galliari. Einige seiner Bühnenbildstudien, die in der Pinakothek von Alessandria oder der Galerie für Moderne Kunst in Turin aufbewahrt werden, zeigen Einflüsse von Galliari, dem Erben der Juvarra-Tradition, dem er malerische Züge im neoklassizistischen Stil hinzufügte. In den gleichen Jahren begann er sich immer mehr der Malerei zu widmen und schuf kleinformatige Werke. 1812 präsentierte er auf der Ausstellung in Brera vier Ansichten von Mailand und zwei ideale Kompositionen, die sofort großen Erfolg hatten. Seine erste Produktion ist von den venezianischen Launen des 18. Jahrhunderts inspiriert. 1813 veröffentlichte er eine Abhandlung über darstellende Geometrie. Ab 1815 interessierte er sich auch für die Technik des Stechens, die Lithographie und die Praxis der Illustration. 1817 stellte er drei Werke im Salon von Paris aus und präsentierte in Brera zum ersten Mal ein Klosterinneres, ein Thema, das großen Erfolg haben und mehrmals wieder aufgegriffen werden sollte. Zwischen dem zweiten und dritten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts etablierte er sich in der kulturellen Umgebung des romantischen Mailand mit einem neuen Genre, das aus der perspektivischen Darstellung von städtischen Monumenten und monumentalen Innenräumen in kleinem Format bestand. Als besonders geschätzter Maler lehnte er 1825 den Lehrstuhl in Brera wegen zu vieler Verpflichtungen ab und wurde 1833 zum Genremaler des Königs von Sardinien ernannt. Migliara steht an der Schwelle zwischen Neoklassizismus und Romantik. Sein maßvoll neoklassizistischer Geschmack hindert ihn nämlich nicht daran, romantische Elemente vorwegzunehmen und in seinen Werken ein originelles und besonderes Genre zu schaffen. Diese kleinen Bilder, die man "aus der Nähe betrachten" kann, garantierten dem Künstler von Anfang an die Gunst der Kritik und eines gebildeten Publikums, das sie als kleine, wertvolle Objekte sammelte, die dazu bestimmt waren, Studierzimmer und Kabinette einzurichten. Migliara liebte es, in seine Werke einige Indizien einzufügen, die es dem Publikum ermöglichten, den dargestellten Ort zu identifizieren, ohne auf das Einfügen von Details der Fantasie zu verzichten. Die raffinierte Lichtdarstellung des Gemäldes, die ganz auf dem intensiven Kontrast zwischen den großen Schattenbereichen im Vordergrund und denen, die von den Sonnenstrahlen getroffen werden, die durch die runden Öffnungen der Kuppel und vor allem durch die Lünette auf der rechten Seite gefiltert werden, trägt dazu bei, die Suggestion der Umgebung wiederzugeben. Die raffinierteste Miniaturtechnik, der elegante Luminismus und das Thema, die das Werk auszeichnen, stammen aus der flämischen Kunsttradition, vermittelt durch modernere Stilmittel. Ein Klosterinneres von ihm befindet sich in den Gallerie d'Italia in Mailand, während eine Ansicht des Kreuzgangs der Certosa im Museum von Santa Giulia in Brescia aufbewahrt wird.
Die Wahl, einen bestimmten Moment der Handlung darzustellen, die Verhaftung der Nonne von Monza, macht das Gemälde noch interessanter. Marianna de Leyva (1575 - 1650), die Nonne von Monza, Protagonistin eines berühmten Skandals zu Beginn des 17. Jahrhunderts, wurde durch Alessandro Manzonis "Die Verlobten" berühmt. Als Waisenkind der Mutter war sie im Alter von dreizehn Jahren gezwungen, in das Kloster Santa Margherita in Monza einzutreten. Dank der Komplizenschaft einiger Nonnen hatte sie nach einer heimlichen Beziehung mit Gian Paolo Osio, dessen Haus die Gärten des Klosters überblickte, zwei Kinder. Als eine Nonne drohte, alles zu enthüllen, tötete Osio sie zusammen mit einem anderen Zeugen. Kardinal Federico Borromeo leitete jedoch eine Untersuchung ein, die zur Verhaftung der Nonne und zu ihrem Geständnis führte. Sie wurde verurteilt, in einer eingemauerten Zelle von nicht einmal vier Quadratmetern zu leben. 1622, nach vierzehn Jahren, die sie so verbracht hatte, gewährte ihr Kardinal Borromeo die Vergebung; als sie als Nonne zurückkehrte, beschloss sie, bei den Convertite di Santa Valeria in Mailand zu bleiben, wo sie ihre Strafe verbracht hatte.
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