Círculo de Giovanni Migliara (Alessandria, 1785 - Milão, 1837)
Interior de igreja: A prisão da freira de Monza
Óleo sobre tela, cm 79 x 61 - com moldura cm 104 x 85
A pintura em questão deve ser atribuída, por assunto e definição, a um pintor do círculo de Giovanni Migliara (1785 - 1837), pintor originário de Alexandria. Sua formação foi particular e eclética. Filho de um marceneiro, frequentou a oficina do escultor Luigi Zuccoli em Milão entre 1801-02. No mesmo período, frequentou a Accademia di Brera e, a partir de 1804, também trabalhou como cenógrafo no estúdio de Gaspare Galliari. Alguns de seus estudos cenográficos, preservados na Pinacoteca de Alexandria ou na Galleria d'Arte Moderna de Turim, denotam influências de Galliari, herdeiro da tradição juvarriana, ao qual acrescentou traços pitorescos, de gosto neoclássico. Nos mesmos anos, começou a se dedicar cada vez mais à pintura, realizando obras de pequeno formato. Em 1812, apresentou na exposição de Brera quatro vistas de Milão e duas composições ideais que obtiveram sucesso imediato. Sua primeira produção se inspira nos caprichos de gosto veneziano do século XVIII. Em 1813, publicou um Tratado de geometria descritiva. A partir de 1815, também se interessou pela técnica de gravura, pela litografia e pela prática da ilustração. Em 1817, expôs três obras no Salon de Paris e apresentou em Brera, pela primeira vez, um interior monástico, assunto que obteria grande sucesso e retomaria várias vezes. Entre o segundo e o terceiro decênio do século XIX, afirmou-se no ambiente cultural da Milão romântica, com um gênero novo constituído pela representação em perspectiva de monumentos urbanos e de interiores monumentais, de pequenas dimensões. Pintor particularmente apreciado, recusou em 1825 a cátedra de Brera, devido aos muitos compromissos, e em 1833 foi nomeado pintor de gênero do rei da Sardenha. Migliara está situado entre o neoclassicismo e o romantismo. Seu gosto, de fato, moderadamente neoclássico, não o impede de antecipar elementos românticos, criando em suas obras um gênero de pintura original e particular. Estes pequenos quadros “para serem observados de perto” garantiram ao artista, desde o início, o favor da crítica e de um público culto que os colecionava como pequenos objetos preciosos, destinados a decorar gabinetes e estudos. Migliara, em suas obras, amava introduzir alguns indícios que permitissem ao público identificar o lugar representado, sem renunciar à inserção de detalhes da imaginação. Contribui para restituir a sugestão do ambiente a refinada representação luminística da pintura, toda jogada no intenso contraste entre as amplas zonas sombreadas no primeiro plano e aquelas atingidas pelos raios de sol que filtram pelas aberturas redondas da cúpula e, sobretudo, pela luneta à direita. A refinadíssima técnica miniaturística, o elegante luminismo e o assunto que caracterizam a obra são derivados da tradição artística flamenga, mediada através de estilemas mais modernos. Um interior de Convento é preservado nas Gallerie d'Italia em Milão, enquanto uma vista do Claustro da Certosa é preservada no Museu de Santa Giulia em Bréscia.
A escolha de representar um particular instante de ação, a prisão da freira de Monza, torna ainda mais interessante a tela. Marianna de Leyva (1575 - 1650), a freira de Monza, protagonista de um célebre escândalo no início do século XVII, foi tornada célebre por I promessi sposi de Alessandro Manzoni. Órfã de mãe, foi forçada, aos treze anos, a entrar no mosteiro monzês de Santa Margherita. Graças também à cumplicidade de algumas freiras, em virtude de uma relação clandestina com Gian Paolo Osio, cuja habitação dava para os jardins do mosteiro, teve dois filhos. Quando uma freira pareceu intencionada a revelar tudo, Osio a matou, juntamente com outra testemunha. O cardeal Federico Borromeo iniciou, no entanto, uma investigação que levou à prisão da freira e à sua confissão. Foi condenada a viver em uma cela murada, de menos de quatro metros quadrados. Em 1622, após quatorze anos passados assim, o cardeal Borromeo lhe concedeu o perdão; retornando freira, escolheu ficar com as Convertidas de Santa Valeria, em Milão, onde havia cumprido a pena.
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