Antonio Rasio (Brescia, après 1677 – avant 1699)
Nature morte au pain et au salami, viande, fruits et une huppe dans un paysage
huile sur toile 61 x 76,5 cm
Cadre, 73,5 x 89 cm
Fiche critique Prof. Alberto Crispo
Cette suggestion de toile est attribuée au maître brescian Antonio Rasio (actif après 1677 – vers 1700), et se présente comme un exemple précieux de nature morte lombarde du Baroque tardif. Le tableau se distingue des cycles arcimboldesques les plus connus de Rasio, comme les célèbres Quatre Saisons conservées à la Pinacoteca Tosio Martinengo, pour s'inscrire dans la veine de la nature morte de garde-manger, un genre populaire dans la région du Pô, qui célèbre l'abondance des produits de la terre et de la chasse. L'œuvre orchestre une riche variété d'objets sur une scène naturelle. Le point focal, situé sur la droite, est le grand quartier de viande suspendu à un tronc d'arbre, traité avec un fort réalisme matériel dans les nuances de rouge sombre et de blanc de la graisse. À gauche, sur une plateforme rocheuse, sont disposés avec soin du pain et un salami tranché, éléments qui introduisent un contraste de textures et de couleurs. Au premier plan se trouvent trois fruits rouges (pommes ou pêches) encore attachés à la branche, symbole de vitalité et de fraîcheur ; en bas à droite est représentée une huppe, rendue avec minutie dans les plumes et la crête.
Du peintre brescian Antonio Rasio, on n'a pas de nouvelles documentaires certaines. Ses seuls travaux jusqu'à présent intégrés avec certitude au catalogue sont conservés à la Pinacoteca Tosio Martinengo à Brescia. Le seul tableau signé de lui est la Nature morte avec instrument de musique, bas-relief et fleurs, réalisée en 1677. Dans cette composition élaborée, Rasio représente une tablette de marbre aux flancs historiés (décorés de scènes en bas-relief), en particulier avec le Sacrifice d'Iphigénie à Aulis. Sur la tablette sont drapés un tapis et un coussin ; sur ceux-ci reposent une épinette avec un livret de musique ouvert et un petit chien de salon. Sur la droite, on note un vase de fleurs, un globe avec la sphère céleste devant un livre d'astronomie et une assiette garnie de pêches et de raisins. Le cycle d'œuvres le plus célèbre de Rasio est la série des Quatre Saisons, réalisées vers 1685-1695 et également conservées à la Pinacoteca Tosio Martinengo de Brescia. Cette série met en évidence une étroite relation avec les inventions de Giuseppe Arcimboldo, le très célèbre peintre actif dans la seconde moitié du XVIe siècle à la cour autrichienne et bohémienne. Arcimboldo a atteint le succès en réalisant un type particulier de portraits entièrement composés par l'assemblage de végétaux ou d'objets. Les représentations des saisons réalisées par Rasio s'inspirent des Métamorphoses d'Ovide, dont les thèmes furent ensuite rapportés et codifiés, par exemple, dans l'Iconologia de Cesare Ripa de 1593. Contrairement aux sujets représentés par Arcimboldo, qui sont tous à mi-corps, les personnifications du Printemps, de l'Été, de l'Automne et de l'Hiver sont représentées par Rasio à figure entière et placées dans un paysage lacustre. On ne peut cependant pas négliger le fait qu'une grande partie du répertoire du peintre semble être influencée par des artistes actifs à Rome, comme Antonio Tibaldi et Carlo Manieri. De plus, les quatre saisons déjà citées semblent également s'inspirer des compositions réalisées par les Stanchi, peintres romains de natures mortes. Il est donc probable que le peintre ait connu le monde romain de la nature morte, peut-être lors d'un voyage d'étude, le retravaillant ensuite dans son pays.
Le tableau inédit est une acquisition importante pour élargir le catalogue du peintre, car il montre sa polyvalence au-delà de l'élaboration de natures mortes avec tapis et des expériences d'inspiration arcimboldesque.
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