Antonio Rasio (Brescia, pos. 1677 – ant. 1699)
Composición con pan y salami, carne, fruta y una abubilla en un paisaje
óleo sobre lienzo 61x76,5 cm
Marco, 73,5 x 89 cm
Ficha Crítica Prof. Alberto Crispo
Este sugerente lienzo se atribuye al maestro bresciano Antonio Rasio (activo pos. 1677 – c. 1700), y se presenta como un valioso ejemplo de la naturaleza muerta lombarda del Barroco tardío. La pintura se distancia de los ciclos arcimboldescos más conocidos de Rasio, como las célebres Cuatro Estaciones conservadas en la Pinacoteca Tosio Martinengo, para insertarse en la corriente de la naturaleza muerta de despensa, un género popular en la zona padana, que celebra la abundancia de los productos de la tierra y de la caza. La obra orquesta una rica variedad de objetos en un escenario natural. El punto focal, situado a la derecha, es el gran cuarto de carne colgado de un tronco de árbol, tratado con un fuerte realismo matérico en los matices del rojo oscuro y el blanco de la grasa. A la izquierda, sobre una repisa rocosa, se disponen cuidadosamente pan y un salami en rodajas, elementos que introducen un contraste de texturas y colores. En primer plano se encuentran tres frutos rojos (manzanas o melocotones) aún adheridos a la rama, símbolo de vitalidad y frescura; en la parte inferior derecha se representa una abubilla, retratada con minuciosidad en las plumas y la cresta.
Del pintor bresciano Antonio Rasio no se tienen noticias documentales ciertas. Sus únicos trabajos hasta ahora incluidos con seguridad en el catálogo se conservan en la Pinacoteca Tosio Martinengo de Brescia. La única pintura firmada por él es la Naturaleza muerta con instrumento musical, relieve y flores, realizada en 1677. En esta elaborada composición, Rasio representa una repisa de mármol con los flancos historiados (decorados con escenas en relieve), en particular con el Sacrificio de Ifigenia en Áulide. Sobre la repisa se draperían una alfombra y un cojín; sobre estos descansan una espineta con un librito de música abierto y un perrito faldero. A la derecha se observan un jarrón de flores, un globo terráqueo con la esfera celeste delante de un libro de astronomía y un plato repleto de melocotones y uvas. El ciclo de obras más célebre de Rasio es la serie de Las Cuatro Estaciones, realizadas alrededor de 1685-1695 y también conservadas en la Pinacoteca Tosio Martinengo de Brescia. Esta serie evidencia una estrecha relación con las invenciones de Giuseppe Arcimboldo, el celebérrimo pintor activo en la segunda mitad del siglo XVI en la corte austriaca y bohemia. Arcimboldo alcanzó el éxito realizando un particular tipo de retratos compuestos enteramente por la yuxtaposición de vegetales u objetos. Las representaciones de las estaciones realizadas por Rasio se inspiran en las Metamorfosis de Ovidio, cuyos temas fueron luego recogidos y codificados, por ejemplo, en la Iconología de Cesare Ripa de 1593. Diversamente de los sujetos retratados por Arcimboldo, que son todos de medio cuerpo, las personificaciones de Primavera, Verano, Otoño e Invierno son representadas por Rasio de cuerpo entero y ubicadas en un paisaje lacustre. Sin embargo, no se puede obviar el hecho de que gran parte del repertorio del pintor parece estar influenciado por artistas activos en Roma, como Antonio Tibaldi y Carlo Manieri. Además, las cuatro estaciones ya citadas parecen inspirarse también en las composiciones realizadas por los Stanchi, pintores romanos de naturalezas muertas. Es, por lo tanto, probable que el pintor conociera el mundo romano de la naturaleza muerta, quizás durante un viaje de estudio, reelaborándolo luego en su patria.
La pintura inédita es una adquisición importante para ampliar el catálogo del pintor, ya que muestra su polifacética habilidad más allá de la elaboración de naturalezas muertas con alfombras y de los experimentos de inspiración arcimboldesca.
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