Antonio Rasio (Brescia, nach 1677 – vor 1699)
Komposition mit Brot und Salami, Fleisch, Obst und einem Wiedehopf in einer Landschaft
Öl auf Leinwand 61 x 76,5 cm
Rahmen, 73,5 x 89 cm
Kritische Notiz Prof. Alberto Crispo
Dieses stimmungsvolle Gemälde wird dem Meister aus Brescia, Antonio Rasio (tätig nach 1677 – um 1700), zugeschrieben und ist ein wertvolles Beispiel für die lombardische Stilllebenmalerei des späten Barock. Das Gemälde unterscheidet sich von Rasios bekannteren Arcimboldesken Zyklen, wie den berühmten Vier Jahreszeiten, die in der Pinacoteca Tosio Martinengo aufbewahrt werden, und fügt sich in die Tradition der "Dispensa"-Stillleben ein, ein in der Poebene beliebtes Genre, das den Überfluss an Produkten der Erde und der Jagd feiert. Das Werk orchestriert eine reiche Vielfalt an Objekten auf einer natürlichen Bühne. Der Brennpunkt, der sich auf der rechten Seite befindet, ist das große Fleischstück, das an einen Baumstamm gehängt ist und mit starkem materiellem Realismus in den Schattierungen von Dunkelrot und Weiß des Fetts behandelt wurde. Links, auf einem Felsvorsprung, sind sorgfältig Brot und geschnittene Salami angeordnet, Elemente, die einen Kontrast von Texturen und Farben einführen. Im Vordergrund befinden sich drei rote Früchte (Äpfel oder Pfirsiche), die noch am Zweig hängen, ein Symbol für Vitalität und Frische. Unten rechts ist ein Wiedehopf dargestellt, dessen Federn und Federhaube minutiös wiedergegeben sind.
Über den Maler aus Brescia, Antonio Rasio, gibt es keine gesicherten dokumentarischen Informationen. Seine einzigen bisher mit Sicherheit dem Katalog zugeordneten Werke befinden sich in der Pinacoteca Tosio Martinengo in Brescia. Das einzige von ihm signierte Gemälde ist das "Stillleben mit Musikinstrument, Relief und Blumen", das 1677 entstanden ist. In dieser aufwendigen Komposition stellt Rasio ein Marmorpult mit verzierten Seiten (dekoriert mit Reliefszenen) dar, insbesondere mit dem "Opfer der Iphigenie in Aulis". Auf dem Pult sind ein Teppich und ein Kissen drapiert; darauf ruhen eine Spinett mit einem geöffneten Notenbuch und ein kleiner Schoßhund. Rechts sind ein Blumenstrauß, ein Globus mit der Himmelskugel vor einem Astronomiebuch und eine Schale mit Pfirsichen und Trauben zu sehen. Der berühmteste Werkzyklus von Rasio ist die Serie der "Vier Jahreszeiten", die um 1685–1695 entstanden sind und sich ebenfalls in der Pinacoteca Tosio Martinengo in Brescia befinden. Diese Serie zeigt eine enge Beziehung zu den Erfindungen von Giuseppe Arcimboldo, dem berühmtsten Maler des 16. Jahrhunderts, der am österreichischen und böhmischen Hof tätig war. Arcimboldo erlangte Erfolg durch die Schaffung einer besonderen Art von Porträts, die vollständig aus der Zusammenstellung von Gemüse oder Objekten bestanden. Rasios Darstellungen der Jahreszeiten sind von Ovids "Metamorphosen" inspiriert, deren Themen dann beispielsweise in Cesare Ripas "Ikonologie" von 1593 wieder aufgegriffen und kodifiziert wurden. Im Gegensatz zu den von Arcimboldo porträtierten Subjekten, die alle als Halbfiguren dargestellt sind, sind die Personifikationen des Frühlings, Sommers, Herbstes und Winters von Rasio als Ganzfiguren und in einer Seenlandschaft dargestellt. Man darf jedoch nicht übersehen, dass ein großer Teil des Repertoires des Malers von in Rom tätigen Künstlern wie Antonio Tibaldi und Carlo Manieri beeinflusst zu sein scheint. Darüber hinaus scheinen die bereits erwähnten "Vier Jahreszeiten" auch von Kompositionen der römischen Stilllebenmaler Stanchi inspiriert zu sein. Es ist daher wahrscheinlich, dass der Maler die römische Stilllebenwelt kannte, vielleicht während einer Studienreise, und sie dann in seiner Heimat neu erarbeitete.
Das bisher unveröffentlichte Gemälde ist eine wichtige Ergänzung zur Erweiterung des Werkverzeichnisses des Malers, da es seine Vielseitigkeit über die Ausarbeitung von Stillleben mit Teppichen und arcimboldesken Experimenten hinaus zeigt.
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