Francesco Graziani (actif dans la seconde moitié du XVIIe siècle)
Scènes de bataille
(2) Huile sur toile, 22 x 29 cm
Avec cadre, 35,5 x 42,5 cm
Publié dans le volume "La bataille dans la peinture des XVIIe et XVIIIe siècles" sous la direction de Patrizia Consigli Valente, 1986
Les deux petites toiles représentant deux combats de cavalerie, et publiées dans le volume "La bataille dans la peinture des XVIIe et XVIIIe siècles" (sous la direction de Patrizia Conigli Valente, Banca Emilia, 1986) sont attribuées à la main du peintre Francesco Graziani, également connu sous le nom de "Ciccio Graziani" ou "Ciccio napolitano". Né probablement à Capoue, étant cité dans certains inventaires également comme "Ciccio da Capua", il a vécu et travaillé entre Rome et Naples vers la seconde moitié du XVIIe siècle. En vérité, les Graziani cités dans les sources spécifiés comme "battagliste" sont deux; De Dominici dans (1742) écrit brièvement sur un Pietro, disant ne pas savoir s'il était un parent ou un fils de Ciccio Graziani qui laissa des œuvres à Rome. Les deux personnalités ont souvent été confondues et unies par la critique moderne et le large groupe de batailles attribuées soit au seul nom de Pietro, soit à celui de Francesco ; en réalité, l'aspect plus vif et la fluidité du trait caractéristiques de la peinture du XVIIIe siècle permettent de relier certaines compositions au plus jeune des deux. L'art de Francesco, certainement influencé par Salvator Rosa et pas éloigné dans ses résultats de Jan de Momper, la facture est frisée et brisée. Le caractère décoratif, tiré des œuvres de Borgognone et Salvator Rosa, est chez lui atténué par une sensibilité illustrative qui trouve encore dans les toiles du premier naturalisme un point de contact évident. Néanmoins, la facture dans sa vitesse de développement et sa sensibilité atmosphérique, outre à suggérer leur pleine appartenance à l'âge baroque, indique une date d'exécution qui s'amorce au XVIIIe siècle. Le caractère général des œuvres présente cette synthèse de touches rapides et de vigoureuse emphase reconductible au catalogue de Graziani, qui compose ses scènes avec des mouvements affollés où les personnages sont délimités par un trait rapide et nerveux, revigoré par d'efficaces touches lumineuses. La palette chromatique, basée sur des tonalités argentées et gris-bleuâtres, est également caractéristique.
Les notices biographiques sur le peintre sont maigres ; Lanzi (1808) se souvient parmi les élèves de Jacques Courtois, dit le Borgognone, d'un certain Graziani, qui pourrait être identifié avec Francesco. Dès les années soixante-dix du XVIIe siècle, Francesco s'était très probablement transféré à Rome ; à partir de 1671, il peignit une série de toiles (perdues) avec des Histoires de l'Ancien et du Nouveau Testament, placées dans la nef centrale et dans le chœur de la basilique des Ss. Apôtres à Rome. Pas seulement des batailles ; à Rome, il s'est révélé aussi peintre de figures, comme en témoignent une toile à l'huile avec la Prédication du Baptiste dans la chapelle Cimini à S. Antonio dei Portoghesi, datable vers 1683, toujours conservée sur place, et une autre avec la Madeleine pénitente pour l'église de S. Croce della Penitenza (ou delle Scalette) alla Lungara, identifiée comme la Crucifixion et s. Marie Madeleine, aujourd'hui dans la paroisiale d'Ardea. Malgré cela, comme en témoignent Titi et De Dominici (1743), l'artiste doit sa renommée aux scènes de batailles, très appréciées également par d'importantes familles romaines comme les Barberini ; en 1686, les inventaires Barberini mentionnaient ses peintures, jusqu'alors non identifiées, de chevaux, de marines et surtout de batailles. Certaines de ses compositions sont conservées dans d'importants musées et collections : les deux Batailles de la Galerie Pallavicini, citées dans l'inventaire comme "du Napolitain" et "Gratiani", celles de la Galerie Doria Pamphili, du Musée d'art et d'histoire de Genève et de la Walters Art Gallery. On peut citer la série des grands Paysages à tempera conservés dans la Galerie Doria Pamphili, autrefois attribués à Gaspard Dughet et maintenant considérés en grande partie comme de Crescenzo Onofri, mais dont au moins trois sont de la main de Graziani : Paysage avec scène de banditisme, Paysage côtier avec un paysan abattant une clôture, Paysage côtier avec bateau. Luigi Salerno dans le catalogue de l'exposition sur "La Civilisation du XVIIe siècle à Naples" lui attribue plusieurs œuvres certaines comme les deux batailles du musée civique de Pistoia et les quatre du musée civique de Deruta, au verso de l'une d'elles se trouve une note de Pascoli "du Graziani excellent peintre".
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