Paolo Bartolomeo Clarici, dit l'Abbé Paolo (Ancône, 1664 – Padoue, 1725)
Nature morte avec poissons, fruits et tissu brodé
Huile sur toile, 91 x 110,5 cm
Avec cadre, 108,5 x 130,5 cm
Note critique du Prof. Alberto Crispo
Habitué à peindre des scènes de chasse et des natures mortes parfumées, riches en légumes et en fruits, Paolo Clarici, plus connu sous le nom d'Abbé Paolo en raison de son titre ecclésiastique, a récemment rencontré une renommée appréciée grâce à une consolidation du spectre de ses attributions. Un doute acerbe quant à l'attribution insistante à Giacomo Ceruti et à d'autres naturamorfistes du centre et du nord de l'Italie d'une paire de ses toiles, a mûri au sein de la collection du baron Vitali de l'époque. Maria Silvia Proni a opté avec prudence pour y reconnaître la main d'un artiste lombard anonyme des XVIIe et XVIIIe siècles, mais les comparaisons strictes et irréfutables que ces œuvres ont tissées avec les peintures de la galerie Der Schulenburg n'ont permis que récemment à Alberto Crispo de s'appuyer sur l'analyse des sources pour mieux situer l'exécution de la série de peintures en question entre la fin du XVIIe siècle et le premier quart du XVIIIe siècle, en penchant pour l'identification parallèle de l'artiste comme étant l'Abbé Paolo.
Une toile ayant déjà appartenu au collectionneur bergamasque Giovanni Secco Suardo, puis ayant rejoint les collections du maréchal vénitien Johann Matthias von der Schulenburg, a en effet permis de reconstruire et de consolider de manière documentaire le travail de cet artiste. Comprenant plusieurs œuvres, la collection du commandant avait été recensée dans un catalogue accessoire rédigé en Allemagne seulement après le XVIIIe siècle, dans lequel était mentionnée la présence de certaines œuvres de "L’Abbé Dito Paulo", c'est-à-dire de l'abbé dit Paolo. Le présent tableau contribue à enrichir et à mieux rythmer le corpus d'œuvres de cet artiste, en rejoignant les autres toiles similaires entrées en possession du maréchal en 1735 (inventaire général de référence : inv. Schulenburg, compilé quelques années plus tard) qui ont les premières mis fin à une longue tradition d'incompréhension. Déjà les critiques Safarik et Bottari avaient jugé correct d'identifier dans le même 'Abbé' un certain Giovanni Agostino Cassana, également connu sous le nom d'Abbé Cassana. Soutenant et s'appropriant cette version, Mina Gregori a ensuite accordé du crédit à un malentendu passé, estimant que dans les archives Schulenburg citées, le prénom "Paolo" signifiait en réalité paolotto, c'est-à-dire un frère franciscain avec lequel le rédacteur aurait voulu désigner Cassana en raison de son titre ecclésiastique. Confirmée au contraire sa valeur de prénom dans un deuxième inventaire, celui du financier écossais John Law, réfugié dans la lagune à la suite de la faillite, il est donc devenu possible d'apprécier enfin une preuve documentaire objective de l'œuvre de Paolo.
Après avoir fait son apprentissage à Rome et s'être ensuite dirigé vers Padoue, ville où il devint préfet de l'académie de peinture et de sculpture, l'Abbé Paolo fut décrit ainsi par le chroniqueur Ricci, dans les Memorie storiche delle arti e degli artisti della marca di Ancona (Macerata 1834, pp. 374-5) : "Il se consacra entièrement à la peinture de fleurs, imitant avec grâce et vérité les plus belles œuvres de la nature". L'apport de cet artiste à la tradition de composition vénitienne lombarde du début du XVIIIe siècle fut décisif : la reprise qu'en fit Giacomo Ceruti, s'alignant également sur le choix des animaux et des végétaux figurés, témoigne d'une longue dette formelle que bonne partie de la tradition picturale suivante observa avec admiration.
L'objet est en bon état de conservation.
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