Paolo Bartolomeo Clarici, conhecido como Abade Paolo (Ancona, 1664 – Pádua, 1725)
Natureza morta com peixes, frutas e tecido bordado
Óleo sobre tela, cm 91 x 110,5
Com moldura, cm 108,5 x 130,5
Ficha crítica Prof. Alberto Crispo
Habituado a pintar caças e naturezas mortas perfumadas ricas em hortaliças e frutas, Paolo Clarici, mais conhecido como Abade Paolo devido ao título eclesiástico, ganhou recentemente uma fama apreciada devido a uma consolidação do espectro de suas atribuições. Uma dúvida amarga sobre a insistente atribuição a Giacomo Ceruti e outros naturamorfistas do centro e norte da Itália de um par de suas telas, amadureceu no seio da coleção do já barão Vitali. Maria Silvia Proni optou com cautela por reconhecer a mão de um artista lombardo anônimo dos séculos XVII e XVIII, mas as comparações estritas e irrefutáveis que essas obras estabeleciam com as pinturas na galeria Der Schulenburg permitiram apenas recentemente, a Alberto Crispo, valer-se do esbulho das fontes para melhor colocar a execução da rosa das pinturas em questão entre o final do século XVII e o primeiro quarto do século XVIII, propendendo para a identificação paralela do artista das mesmas como Abade Paolo.
Uma tela já pertencente ao colecionador bergamasco Giovanni Secco Suardo, depois confluída nas coleções do marechal veneziano Johann Matthias von der Schulenburg, permitiu, de fato, reconstruir e consolidar documentalmente o trabalho deste artista. Compreensiva de várias obras, a coleção do comandante havia sido recenseada em um catálogo acessório redigido na Alemanha apenas após o século XVIII, no qual se relatava a presença de algumas obras de “L’Abbé Dito Paulo”, ou seja, do abade justamente chamado Paolo. A presente pintura concorre para enriquecer e melhor cadenciar o corpus operístico deste artista, juntando-se às outras telas afins que entraram nas posses do marechal em 1735 (inventário geral de referência: inv. Schulenburg, compilado poucos anos depois) que primeiramente cessaram uma longa tradição de incompreensão. Já os críticos Safarik e Bottari haviam considerado correto identificar neste mesmo 'Abade' um tal Giovanni Agostino Cassana, também conhecido como Abade Cassana. Sustentando e apropriando-se desta versão, Mina Gregori deu depois crédito a um passado mal-entendido, entendendo que no citado arquivo Schulenburg o nome próprio “Paolo” estivesse na realidade para paolotto, ou seja, frade franciscano com o qual o redator teria pretendido indicar o Cassana devido ao título eclesiástico. Confirmada, em vez disso, a sua valência de nome próprio em um segundo inventário, o do financiador escocês John Law fugido para a laguna em seguida à bancarrota, tornou-se, portanto, possível apreciar finalmente uma prova documental objetiva do trabalho de Paolo.
Tendo feito o aprendizado em Roma e se dirigido sucessivamente a Pádua, cidade na qual se tornou prefeito da academia de pintura e escultura, Abade Paolo foi descrito assim pelo cronista Ricci, dentro das Memórias históricas das artes e dos artistas da marca de Ancona (Macerata 1834, pp. 374-5): “Dedicou-se inteiramente a pintar flores, imitando com graça e verdade as obras mais belas da natureza”. A contribuição deste artista para a tradição compositiva vêneto-lombarda de início do século XVIII foi decisiva: a re-proposição que Giacomo Ceruti fez, alinhando-se também à escolha dos animais e dos vegetais figurados, conta uma longa dívida formal que boa parte da tradição pictórica sucessiva observou com admiração.
O objeto está em bom estado de conservação
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