Cercle de Pieter Van Laer, XVIIe siècle
Scène d'aumône
Huile sur toile, 68 x 70 cm
Documenté à Rome de 1625 à 1638, Pieter Van Laer est l'un des jeunes peintres flamands, hollandais et allemands qui affluent dans la capitale pour se spécialiser dans l'art pictural. Van Laer, en effet, a tenté de fusionner la profonde humanité du Caravage avec le réalisme de la tradition nordique, adoptant un ton plus simple et plus sec que les résultats descriptifs et caricaturaux des autres bambochades.
Né à Haarlem en 1592, Bamboccio était le surnom qu'on lui donnait à Rome, peut-être à cause de son visage rond, coloré par la fréquentation des osterias. Il fut reconnu comme le premier à initier une tendance picturale qui mettait en valeur des épisodes de la vie réelle.
Ses œuvres, caractérisées par de petites dimensions et un esprit anecdotique, étaient appelées bambochades. L'auteur, partant des modèles caravagesques, créa des œuvres caractérisées par un réalisme narratif et ébauché. Son plus célèbre disciple fut Michelangelo Cerquozzi. De retour en Hollande, après un séjour à Amsterdam, il se retira à Haarlem.
La scène de genre représente un personnage d'extraction bourgeoise en train de faire l'aumône à deux mendiants de la main droite tandis que de la main gauche il montre à une femme et à son enfant l'image de la Vierge. Probablement, vu l'époque, l'épisode s'inspire des actions de Saint Philippe Néri. D'origine toscane, il vécut à Rome à la fin du XVIe siècle et fonda la Congrégation des Oratoriens. Il s'occupa en particulier des enfants, des veuves et des pauvres en période de famine. L'environnement montre quelques ruines de l'époque romaine désormais intégrées à la végétation et un fragment de paysage en arrière-plan. Le chien dans le coin inférieur droit est incontournable, figure stylistique récurrente de l'auteur. Dans les peintures du courant, il n'y eut jamais aucune intention de critique ou de protestation sociale, mais il ne manquait pas une moquerie plus ou moins cachée des coutumes populaires.
Certaines comparaisons stylistiques peuvent être faites avec le tableau conservé auprès de la Surintendance de Parme et Plaisance, représentant une mère avec un enfant dans la campagne romaine (voir justement la comparaison avec notre enfant orant), celui ayant appartenu à une noble collection de Munich représentant un mendiant assis à l'ombre de vestiges romains et avec d'autres œuvres apparues sur le marché des antiquaires. Parmi les caractéristiques communes avec les présents tableaux de matrice sûre, il faut mentionner la touche à empâtement matériel, le naturalisme vif et le goût pour le clair-obscur dramatique.
L'objet est en bon état de conservation
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