Círculo de Pieter Van Laer, século XVII
Cena de esmola
Óleo sobre tela, cm 68 x 70
Documentado em Roma de 1625 a 1638, Pieter Van Laer é um dos jovens pintores flamengos, holandeses e alemães que chegam à capital para se especializar na arte da pintura. Van Laer, de fato, tentou fundir a profunda humanidade de Caravaggio com o realismo da tradição nórdica, adotando um tom mais simples e seco do que os resultados descritivos e caricaturais dos outros bamboccianti.
Nascido em Haarlem em 1592, Bamboccio era o apelido que lhe deram em Roma, talvez por causa de seu rosto redondo, colorido pela frequência aos albergues. Ele foi reconhecido como o primeiro a iniciar uma tendência pictórica que destacava episódios da vida real.
Suas obras, caracterizadas por pequenas dimensões e espírito anedótico, eram chamadas de bambocciate. O autor, partindo de modelos caravaggescos, criou obras caracterizadas por um realismo narrativo e em esboço. Seu seguidor mais conhecido foi Michelangelo Cerquozzi. De volta à Holanda, depois de uma estadia em Amsterdã, ele se retirou para Haarlem.
A cena de gênero representa um personagem de origem burguesa no ato de dar esmola a dois mendigos com a mão direita enquanto com a mão esquerda mostra a uma mulher e seu filho a imagem da Virgem. Provavelmente, dada a época, o episódio se inspira nas ações de São Filipe Néri. De origem toscana, viveu em Roma no final do século XVI e fundou a Congregação dos Oratorianos. Ele se preocupou especialmente com crianças, viúvas e pobres em tempos de fome. O cenário mostra algumas ruínas da época romana já incorporadas pela vegetação e um trecho de paisagem ao fundo. É imprescindível o cão no canto inferior direito, uma figura estilística recorrente do autor. Nas pinturas da corrente nunca houve qualquer intenção de crítica ou protesto social, enquanto não faltava uma zombaria mais ou menos velada dos costumes populares.
Algumas comparações estilísticas podem ser feitas com a pintura preservada na Superintendência de Parma e Piacenza, retratando uma mãe com uma criança no campo romano (veja a comparação com nosso filho orante), aquela pertencente a uma nobre coleção de Munique representando um mendigo sentado à sombra de vestígios romanos e com outras obras que apareceram no mercado de antiguidades. Entre as características em comum com as pinturas presentes de matriz segura, deve-se mencionar a pincelada com pasta material, o naturalismo vívido e o gosto pelo claro-escuro dramático.
O objeto está em bom estado de conservação.
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