Aniello Ascione (Naples, nouvelles de 1680 à 1708)
Nature morte avec guirlande de fleurs et de fruits
Huile sur toile (89 x 117 cm - encadrée 104 x 132 cm)
Avec expertise et étude attributive du Prof. Stefano Causa (Université de Naples)
Détails complets (cliquez sur le LIEN)
''Cette composition de fruits avec guirlande de fleurs appartient au pinceau d'Aniello Ascione et est un ajout important à la fin de partie de la nature morte napolitaine - la plus baroque et décorative qu'on puisse imaginer. L'élan naturaliste, encore caravagesque, des spécialistes du début du XVIIe siècle, de Luca Forte à Porpora, semble désormais un lointain souvenir.
On parvient au nom d'Ascione également en comparant avec la nature morte signée du Musée Civique du Château Ursini à Catane, face à laquelle le tableau en question se qualifie comme une version en sedicesimo. Il n'est pas rare, d'ailleurs, que dans les ateliers des peintres de nature morte, des schémas facilement réitérables soient utilisés. Le melon à droite, la course de fleurs et, en arrière-plan, le profil d'une colonne ou d'une fontaine. Nous pourrions les rapprocher des types formels normalisés utilisés par de grands compositeurs méridionaux comme Alessandro ou Domenico Scarlatti (avec lesquels, d'ailleurs, nous nous trouvons plus ou moins à la même époque que notre peinture).
Imposé sur une coupe diagonale, notre tableau se connecte au climat napolitain divisé entre Giordano et Francesco Solimena (également dans ses connexions avec la scène romaine contemporaine d'un Michelangelo da Campidoglio et un Spadino). Ce sont les années où la nature morte monte, pour ainsi dire, au volume de présentation maximal. Mais n'anticipons pas plus et approchons-nous.
Nous sommes face à une œuvre complexe conçue pour des amateurs disposés à se frayer lentement un chemin avec le regard (et avec l'odorat) entre fruits et fleurs. Chaque élément de la composition est pesé dans son individualité et conçu par rapport à un ensemble large. La lecture du tableau est déclenchée par le melon à droite avec la peau dentelée (une marque des Ruoppolo et un signe distinctif d'appartenance).
Immédiatement à côté, un tapis de figues entrouvertes et de feuilles occupe le premier plan de la toile.
La solution de calibrer les fruits en diagonale ravive la composition en augmentant la profondeur. La qualité ombragée, presque terreuse de la surface se décante dans la grenade presque obscènement ouverte avec les graines piquées de lumière ; en s'avançant à droite éclatent les feux d'artifice de la grappe de raisin (de cette espèce particulière qui, dans le Sud, est définie comme raisin cornicella).
Le spectacle du tableau pourrait aussi se terminer ici si, au centre de la page, semblable à un hamac versicolore, la guirlande ne s'imposait pas comme coup de théâtre et comme l'une des belles trouvailles de la saison finale de la nature morte. Pour utiliser une métaphore très galvaudée, ces tableaux sont une fête pour les yeux. À droite, en arrière-plan, apparaît, à la manière d'un hommage, un fragment d'architecture avec une fontaine que Giordano lui-même n'aurait pas rendue avec une ferveur différente.
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L'œuvre vendue est complétée par un agréable cadre doré et est accompagnée d'un certificat d'authenticité et de garantie.
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