Aniello Ascione (Nápoles, noticias de 1680 a 1708)
Naturaleza muerta con guirnalda de flores y frutas
Óleo sobre lienzo (89 x 117 cm - enmarcado 104 x 132 cm.)
Con peritaje y estudio atributivo del Prof. Stefano Causa (Università di Napoli)
Detalles completos (haga clic en el ENLACE)
'' Esta composición de frutas con guirnalda de flores pertenece al pincel de Aniello Ascione y es una adición destacada al final del juego de la naturaleza muerta napolitana, la más barroca y decorativa que se pueda imaginar. El ímpetu naturalista, todavía caravaggista, de los especialistas de principios del siglo XVII, de Luca Forte a Porpora, parece ya un recuerdo lejano.
Se llega al nombre de Ascione también por la comparación con la Naturaleza muerta firmada del Museo Civico de Castello Ursini en Catania, frente a la cual el cuadro en cuestión se califica como una versión en dieciseisavo. No es raro, por otra parte, que en los talleres de los pintores de naturaleza muerta se repitieran esquemas fácilmente reiterables. El melón a la derecha, la carrera de flores y, al fondo, el perfil de una columna o de una fuente. Podríamos compararlos con los tipos formales normalizados utilizados por grandes compositores meridionales como Alessandro o Domenico Scarlatti (con los que, por cierto, nos encontramos más o menos en la misma época de nuestro cuadro).
Establecido sobre un corte diagonal, nuestro cuadro se conecta al clima napolitano escindido entre Giordano y Francesco Solimena (también en sus enlaces con la coetánea escena romana de un Michelangelo da Campidoglio y uno Spadino). Son los años en que la naturaleza muerta sube, por así decirlo, al máximo volumen de presentación. Pero no nos adelantemos más y acerquémonos.
Estamos frente a una obra compleja concebida para amantes dispuestos a abrirse camino lentamente con la mirada (y con el olfato) entre frutas y flores. Cada elemento individual de la composición se sopesa en su individualidad y se concibe en relación con un conjunto amplio. La lectura del cuadro se desencadena por el melón a la derecha con la cáscara irregular (una marca de los Ruoppolo y un distintivo de pertenencia).
Inmediatamente al lado, una alfombra de higos semiabiertos y hojas ocupa el primer plano del lienzo.
La solución de calibrar los frutos en diagonal aviva la composición aumentando su profundidad. La calidad sombría, casi terrosa de la superficie se decanta en la granada casi obscenamente abierta con las semillas picadas de luz; adentrándose a la derecha estallan los fuegos artificiales del racimo de uva (de esa especie particular que, en el Sur, se define uva cornicella).
El espectáculo del cuadro podría también terminar aquí si, en el centro de la página, similar a una hamaca versicolor, la guirnalda no se impusiera como golpe de teatro y como uno de los bellos hallazgos de la temporada final de la naturaleza muerta. Por usar una metáfora muy trillada, estos cuadros son una fiesta para los ojos. A la derecha, al fondo, asoma, a modo de homenaje, un fragmento de arquitectura con una fuente que Giordano mismo no habría representado con ímpetu diferente.
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La obra vendida se completa con un agradable marco dorado y se acompaña de un certificado de autenticidad y garantía.
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