Antonio Calza (Vérone, 1653-1725)
Bataille entre Chrétiens et Turcs
Huile sur toile, 79 x 119 cm
L'utilisation de couleurs vives et brillantes, ainsi que l'équilibre de la composition animant l'ensemble, témoignent de la proximité avec le style et le goût du peintre Antonio Calza (Vérone, 1653-1725), qui choisit ici de reconstituer un intense affrontement entre Chrétiens et Turcs. Un cavalier émerge de la mêlée dense de combattants qui se déroule dans un environnement montagneux, où les rochers sont enveloppés par un nuage de poussière, continuant vers la droite le long du versant jusqu'à un horizon déchiqueté et un vaste ciel sillonné de nuages et de amas de fumée issus de l'artillerie, qui brouillent le profil des montagnes et du fortin en arrière-plan. Cet artifice confère à la scène une profondeur spatiale suggestive, grâce aux décisifs contrastes figuratifs coordonnés par une progressive digression perspective et du mètre d'exposition.
Calza (Vérone 1653 – 1729) fut l'un des spécialistes les plus renommés et les plus compétents de son époque dans les thèmes guerriers, émergeant dans le contexte émilien et vénitien durant les deux dernières décennies du XVIIe siècle et les trois suivantes. Après une première formation bolonaise, il avait quitté la maison paternelle à l'âge de quinze ans à peine. Après une première période de production en Émilie, il se rendit probablement à Rome pour admirer les œuvres de Borgognone, chef de file incontesté du genre (deux de ses œuvres de jeunesse au musée de Castelvecchio de Vérone sont très proches de Courtois). Antonio fut ensuite actif dans diverses villes italiennes, de Milan à Florence, et surtout à Venise, où il épousa sa troisième femme et ouvrit un atelier, ainsi qu'à Vienne, où il fut au service du prince Eugène de Savoie de 1712 à 1716. Naturellement, bon nombre de ses tableaux, comme le rapporte B. Dal Pozzo (Vite de' Pittori, degli Scultori et Architetti Veronesi, Vérone 1716), furent réalisés pour des collectionneurs de sa ville natale, où il retourna en 1675 après s'être réconcilié avec son père, dans le milieu duquel il s'affirma comme le maître le plus important, donnant naissance à un prolifiche mouvement. La réévaluation de la figure de Calza en tant que peintre de batailles est assez récente, ayant été complètement négligée par la critique moderne jusqu'à la reconsidération de L. Magagnato en 1978, à l'occasion de l'exposition de Vérone (Catalogue La peinture à Vérone entre le XVIIe et le XVIIIe siècle, pp. 143-149). Le catalogue du peintre a considérablement augmenté à partir des années 1980 et depuis lors, le maître véronais a retrouvé une position de prestige absolu dans ce genre pictural. Le style personnel de Calza est basé sur un chromatisme vif composé de taches de couleur, associé à une souplesse et une immédiateté d'exécution, marquées par une emphase expressive accentuée et une recherche d'exactitude par rapport au réel, soutenues par une expertise militaire spécifique.
Le tableau en question peut être comparé à diverses œuvres de référence dans le riche répertoire illustré dans le traité sur Calza ; voir les exemples de tableaux apparus sur le marché des antiquités et ceux exposés dans les musées.
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