Antonio Calza (Verona, 1653-1725)
Schlacht zwischen Christen und Türken
Öl auf Leinwand, 79 x 119 cm
In der Verwendung von hellen und leuchtenden Farben und im ausgewogenen kompositorischen Schnitt, der die gesamte Komposition belebt, ist die Nähe zu den Techniken und dem Geschmack des Malers Antonio Calza (Verona, 1653-1725) zu erkennen, der sich hier entscheidet, einen intensiven Zusammenstoß zwischen Christen und Türken nachzubilden. Ein Reiter ragt aus dem dichten Getümmel von Kämpfern hervor, das sich in einer Berglandschaft abspielt, in der die Felsen von einer Wolke aus Staub umhüllt sind. Der Reiter setzt sich nach rechts fort, den Hang hinunter bis zu einer zerklüfteten Horizontlinie und einem weiten Himmel, der von Wolken und Rauchschwaden durchzogen ist, die von der Artillerie aufsteigen und das Profil der Berge und der Festung im Hintergrund verschwimmen lassen. Dieser Kniff verleiht der Szene eine suggestive räumliche Tiefe, dank der entschiedenen figurativen Kontraste, die durch eine fortschreitende perspektivische Abweichung und die Ausstellungsmetrik koordiniert werden.
Calza (Verona 1653 – 1729) war einer der berühmtesten und fähigsten Spezialisten seiner Zeit für Kriegsthemen und trat in den letzten beiden Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts und den drei folgenden im emilianischen und venezianischen Raum hervor. Nach einer ersten Ausbildung in Bologna verließ er im Alter von nur fünfzehn Jahren sein Elternhaus und ging nach einer ersten Schaffensperiode in Emilia wahrscheinlich nach Rom, um die Werke von Borgognone, dem unbestrittenen Meister des Genres, zu bewundern (zwei seiner Jugendwerke im Museo di Castelvecchio in Verona sind Courtois sehr ähnlich). Dann war Antonio in verschiedenen italienischen Städten tätig, von Mailand über Florenz und insbesondere Venedig, wo er seine dritte Frau heiratete und eine Werkstatt eröffnete, sowie in Wien, wo er von 1712 bis 1716 im Dienst von Prinz Eugen von Savoyen stand. Natürlich wurden viele seiner Gemälde, wie von B. Dal Pozzo (Vite de' Pittori, degli Scultori et Architetti Veronesi, Verona 1716) berichtet, für Sammler seiner Heimatstadt angefertigt, in die er 1675 nach der Versöhnung mit seinem Vater zurückkehrte und in der er sich als der Größte etablierte und eine produktive Nachfolge schuf. Die Wiederentdeckung von Calzas Figur als Schlachtenmaler ist recht neu, da sie von der modernen Kritik bis zur Neubewertung durch L. Magagnato im Jahr 1978 im Rahmen der Ausstellung von Verona (Katalog La pittura a Verona tra Sei e Settecento, S. 143-149) völlig vernachlässigt worden war. Der Katalog des Malers hat seit den achtziger Jahren erheblich zugenommen, und seitdem hat der veronesische Meister eine Position von absolutem Prestige in diesem Genre der Malerei zurückgewonnen. Calzas persönlicher Stil basiert auf einer leuchtenden Farbgebung, die aus Farbflecken besteht, kombiniert mit einer lockeren und unmittelbaren Ausführung, die von einer ausgeprägten expressiven Betonung und einer raffinierten Übereinstimmung mit der realen Darstellung geprägt ist, unterstützt durch eine spezifische militärische Fachkompetenz.
Das zu untersuchende Gemälde kann mit verschiedenen Vergleichswerken im reichen Repertoire verglichen werden, das in der Abhandlung über Calza illustriert ist; siehe Beispiele von Gemälden, die auf dem Antiquitätenmarkt aufgetaucht sind, und musealisierten Werke.
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