Angelo Maria Rossi dit Le peintre de Carlo Torre ou Le pseudo-Fardella (documenté entre 1665 et 1701)
Nature morte aux fruits et morilles
Huile sur toile, cm 66 x 53
Publié dans G. Cirillo, G. Godi, Les Natures Mortes du «Peintre de Carlo Torre» (Pseudo Fardella) dans la Lombardie du second XVIIe siècle, dans Peinture et Arts Décoratifs, Parme, 1996, TAV 75
Cette élégante composition de fruits est à insérer dans le corpus intéressant de natures mortes du peintre Angelo Maria Rossi, peintre de natures mortes actif en Lombardie dans la seconde moitié du XVIIe siècle. Il fut longtemps connu sous le pseudonyme de Pseudo-Fardella et fut identifié pour la première fois en 1996 comme «Peintre de Carlo Torre» : ce nom remonte à une dédicace au célèbre érudit auteur du Portrait de Milan découverte sur un de ses tableaux. La découverte par Giuseppe Cirillo d'un monogramme ('A.M.R.') sur une autre toile a permis d'identifier l'artiste en Angelo Maria Rossi, documenté en Lombardie vers le milieu du XVIIe siècle (cfr. G. Cirillo, 'Angelo Maria Rossi alias Peintre de Carlo Torre', dans 'Parma per l'Arte, 2003, pp. 77-80). Il est évident que la haute qualité de son art a considérablement influencé la production de natures mortes contemporaine et successive, en vertu des ambiances crépusculaires raffinées, de la luminosité qui s'allume en accentuant les couleurs aux tonalités profondes, qui semblent rivaliser avec les exemples célèbres du Caravage. Entre 1665 et 1701, cet artiste a peint des tableaux qui sont mentionnés dans de nombreux inventaires de collections milanaises et turinoises. Le calme et l'élégance délicate de la composition semblent constituer les traits distinctifs de la manière du maître : de telles suggestions apparaissent en effet reconnaissables dans toutes les œuvres qui lui sont attribuées. Le style de notre tableau, publié par G. Cirillo et G. Godi dans le catalogue Les natures mortes du 'Peintre de Carlo Torre' (Pseudo-Fardella) dans la Lombardie du second XVIIe siècle (Parme 1996, planche 75) trouve de nombreuses affinités avec un contingent important de toiles également présentes dans le volume (planches 5, 20, 21 et 35) et dans Angelo Maria Rossi alias 'Peintre de Carlo Torre' (dans Parma per l'Arte, vol. IX, Fascicule 1-2, 2003, pp. 77-79), dans lesquelles on retrouve des sujets, des écritures et un traitement des plans de perspective similaires. Particulièrement proches du tableau en question sont une œuvre passée en vente chez Finarte et actuellement dans une collection milanaise présentant un Panier d'abricots et une assiette avec des fraises et une Nature morte aux fruits de la collection Ferrari de Modène. Notre toile, qui se distingue par la maîtrise technique et le rendu lenticulaire des différentes typologies de fruits, est caractérisée par un luminisme marqué et un clair-obscur qui reprend les preuves du Caravage et des membres de son cercle dans le domaine de la nature morte. L'extrême et âpre réalisme dans le rendu des éléments individuels qui participent à la composition regarde également les modèles du Caravage, avec une référence particulière à la soi-disant fiscella de la Pinacothèque Ambrosienne de Milan.
