Angelo Maria Rossi, genannt Il pittore di Carlo Torre oder Lo pseudo-Fardella (dokumentiert zwischen 1665 und 1701)
Stillleben mit Früchten und Morcheln
Öl auf Leinwand, 66 x 53 cm
Veröffentlicht in G. Cirillo, G. Godi, Le Nature Morte del «Pittore di Carlo Torre» (Pseudo Fardella) nella Lombardia del secondo Seicento, in Pittura e Arti Decorative, Parma, 1996, TAV 75
Diese elegante Fruchtkomposition ist in das interessante Werk von Stillleben des Malers Angelo Maria Rossi einzuordnen, einem im zweiten Teil des 17. Jahrhunderts in der Lombardei tätigen Stilllebenmaler. Lange Zeit war er unter dem Pseudonym Pseudo-Fardella bekannt und wurde 1996 erstmals als „Pittore di Carlo Torre“ identifiziert: Dieser Name geht auf eine Widmung an den bekannten Gelehrten und Autor des Ritratto di Milano zurück, die auf einem seiner Gemälde entdeckt wurde. Die Entdeckung eines Monogramms ('A.M.R.') auf einer anderen Leinwand durch Giuseppe Cirillo ermöglichte es, den Künstler als Angelo Maria Rossi zu identifizieren, der in der Lombardei etwa um die Mitte des 17. Jahrhunderts dokumentiert ist (vgl. G. Cirillo, 'Angelo Maria Rossi alias Pittore di Carlo Torre', in 'Parma per l’Arte, 2003, S. 77-80). Es ist offensichtlich, dass die hohe Qualität seiner Kunst die gleichzeitige und spätere Stilllebenproduktion maßgeblich beeinflusst hat, dank der raffinierten Dämmerungsatmosphären, der Leuchtkraft, die sich entzündet und die Farben mit tiefen Tönen betont, die mit den bekannten Caravaggio-Beispielen zu konkurrieren scheinen. Zwischen 1665 und 1701 malte dieser Künstler Gemälde, die in zahlreichen Inventaren Mailänder und Turiner Sammlungen aufgeführt sind. Die Ruhe und die zarte kompositorische Eleganz scheinen die charakteristischen Merkmale der Manier des Meisters zu sein: Diese Anklänge scheinen in der Tat in allen ihm zugeschriebenen Werken zu finden zu sein. Der Stil unseres Gemäldes, veröffentlicht von G. Cirillo und G. Godi im Katalog Le nature morte del 'Pittore di Carlo Torre' (Pseudo-Fardella) nella Lombardia del secondo Seicento (Parma 1996, Tafel 75), weist viele Ähnlichkeiten mit einer großen Anzahl von Leinwänden auf, die ebenfalls in dem Band enthalten sind (Tafeln 5, 20, 21 und 35) und in Angelo Maria Rossi alias 'Pittore di Carlo Torre' (in Parma per l'Arte, vol. IX, Fascicolo 1-2, 2003, S. 77-79), in denen ähnliche Motive, Darstellungen und Behandlungen der perspektivischen Ebenen zu finden sind. Dem fraglichen Gemälde besonders nahe stehen ein Werk, das über eine Finarte-Auktion lief und sich derzeit in einer Mailänder Sammlung befindet und ein Körbchen Aprikosen und einen Teller mit Walderdbeeren sowie ein Stillleben mit Früchten aus der Ferrari-Sammlung in Modena zeigt. Unsere Leinwand, die sich durch die technische Ausführung und die lentikulare Wiedergabe der verschiedenen Fruchttypen auszeichnet, zeichnet sich durch einen ausgeprägten Luminismus und ein Helldunkel aus, das die Versuche Caravaggios und der Mitglieder seines Kreises im Bereich des Stilllebens aufgreift. Auch der extreme und schroffe Realismus in der Wiedergabe der einzelnen Elemente, die an der Komposition teilnehmen, bezieht sich auf Caravaggio-Modelle, insbesondere auf die so genannte Fiscella der Pinacoteca Ambrosiana in Mailand.
