Francesco Trevisani (Capodistria, 1656 - Rome, 1746) et école (attr.) - Importante œuvre d'une grande force expressive, riche d'un mysticisme raffiné rendu évident par la simplicité évangélique de la composition. Le candeur diaphane de l'Enfant délicatement étendu sur un lit d'épis de blé contraste de manière extraordinaire avec le colorisme sombre et la maturité évidente de Saint Joseph, suscitant un impact émotionnel extraordinaire. L'œil tuméfié du bœuf est d'origine caravagesque (voir à ce propos l'œil du mulet du célèbre "Repos pendant la fuite en Égypte" de Caravage conservé au musée Doria Pamphili à Rome). La Madone apparaît ici, conformément aux diktats des maîtres novateurs de la peinture baroque du milieu du XVIIe siècle, comme une simple "femme en prière", en extase devant le miracle renouvelé de la Nativité de Notre Seigneur dans l'atmosphère magique d'un Noël quotidien.
Huile sur toile dans un ancien cadre sculpté et doré. Au dos, deux cartouches rapportant, écrits d'une main ancienne, les dates de 1680 et 1843, avec des dédicaces de familles de l'aristocratie germanique, parmi lesquelles les comtes von Bocholtz (Bocholt) de Westphalie.
Mesures avec cadre : hauteur cm. 150 - largeur cm. 127
(cm. 132 x cm. 110 la toile)
Italie
Époque : XVIIe siècle.
Élève à Venise d'Antonio Zanchi, Francesco Trevisani arriva à Rome, où sa carrière se déroula entièrement, en 1678. Son mentor fut le cardinal vénitien Pietro Ottoboni, neveu d'Alexandre VIII, l'un des plus importants mécènes du moment (le jeune Filippo Juvarra et des compositeurs du calibre d'Arcangelo Corelli, Alessandro Scarlatti et Georg Friedrich Haendel étaient également à son service).
À Rome, Trevisani devint l'un des artistes les plus importants qui continuèrent dans la lignée de Carlo Maratta, comme en témoignent les fresques de la chapelle de S. Chiara à San Silvestro in Capite et les trois tableaux avec des Histoires de la Passion du Christ dans la chapelle du crucifix de la même église (1696 - 1697), les cartons pour les mosaïques de la chapelle baptismale de la basilique de Saint-Pierre (où il succéda à Baciccio en 1709), l'ovale avec le prophète Baruch pour San Giovanni in Laterano (vers 1718), le tableau avec la Mort de S. Giuseppe dans la chapelle Sacripante à Sant'Ignazio, celui avec l'Extase de S. Francesco dans l'église des SS. Stigmates de San Francesco et le Festin de Cléopâtre de la Galerie Spada.
Trevisani est également l'auteur du retable représentant la Madone à l'Enfant et saint Antoine, sur le maître-autel de la basilique de Notre-Dame et de Saint-Antoine à Mafra au Portugal.
Le sentimentalisme languide, avec le pathos du XVIIe siècle qui s'estompe dans l'élégie, est caractéristique de la peinture de Trevisani. Ce n'est pas un hasard si l'artiste (qui était aussi poète) était affilié à l'Accademia dell'Arcadia.
