Francesco Trevisani (Capodistria, 1656 - Roma, 1746) e escola (atr.) - Importante obra de grande força expressiva, rica em misticismo refinado tornado evidente pela simplicidade evangélica da composição. De extraordinário impacto emocional é a alvura diáfana do Menino delicadamente deitado sobre um leito de espigas de trigo que contrasta com o colorido sombrio e a evidente maturidade de São José. De derivação caravaggesca é o olho túmido do boi (veja a propósito o olho da mula do célebre "Repouso durante a fuga para o Egito" de Caravaggio conservado no museu Doria Pamphili em Roma). A Madonna aparece aqui, em obediência aos ditames dos mestres inovadores da pintura barroca de meados do século XVII, como uma comum "mulher em oração", em êxtase diante do milagre renovado da Natividade de Nosso Senhor na mágica atmosfera de um Natal cotidiano.
Óleo sobre tela em antiga moldura entalhada e dourada. No verso, dois rótulos reportando, escritos por mão antiga, as datas de 1680 e 1843, com dedicatórias de famílias da aristocracia germânica, entre as quais os condes von Bocholtz (Bocholt) da Vestfália.
Medidas com moldura: altura cm. 150 - largura cm. 127
(cm. 132 x cm. 110 a tela)
Itália
Época: século XVII.
Aluno em Veneza de Antonio Zanchi, Francesco Trevisani chegou a Roma, onde sua carreira se desenvolveu por inteiro, em 1678. Seu mentor foi o cardeal veneziano Pietro Ottoboni, neto de Alessandro VIII, um dos mais importantes mecenas do momento (estavam sob sua dependência também o jovem Filippo Juvarra e alguns compositores do calibre de Arcangelo Corelli, Alessandro Scarlatti e Georg Friedrich Händel).
Em Roma, Trevisani tornou-se um dos mais importantes artistas que continuaram na esteira de Carlo Maratta, como é evidente nos afrescos da capela de S. Chiara em San Silvestro in Capite e nos três quadros com Histórias da Paixão de Cristo na capela do crucifixo da mesma igreja (1696 - 1697), nos cartões para os mosaicos da capela batismal da Basílica de São Pedro (onde sucedeu a Baciccio em 1709), no oval com o profeta Baruch para San Giovanni in Laterano (cerca de 1718), na pala com a Morte de S. José na capela Sacripante em Sant'Ignazio, naquela com o Êxtase de S. Francisco na Igreja das SS. Estigmas de São Francisco e no Festim de Cleópatra da Galleria Spada.
De Trevisani é também a pala de altar, representando a Madonna com o Menino e Santo Antônio, no altar maior da Basílica de Nossa Senhora e de Santo Antônio em Mafra, Portugal.
Característico da pintura de Trevisani é o sentimentalismo lânguido, com o pathos seiscentista que esmaece na elegia. Não por acaso o artista (que também foi poeta) era afiliado à Accademia dell'Arcadia.
