Beschneidung Jesu - Erste Hälfte des 17. Jahrhunderts. Zugeschrieben an Ferraù Fenzoni oder Ferraù da Faenza (Faenza, 1562 – Faenza, 11. April 1645)
Bedeutendes Ölgemälde auf Leinwand (195cm x 124cm) auf prächtigem zeitgenössischem, marmoriertem Rahmen mit goldenen und gravierten Pflanzenranken. Dieses Werk kann in das malerische Repertoire der reifen Phase des Meisters aus Faenza eingeführt werden.
Es handelt sich um ein unveröffentlichtes Werk, das noch nie auf dem Antiquitätenmarkt erschienen ist.
FENZONI (Faenzoni, Fanzoni, Fanzone), Ferraù (auch Ferraù da Faenza genannt). Als drittes von fünf Kindern wurde Faenzoni 1562 geboren, laut Mancini (1617-1621, S. 241) "in seiner Heimat, wo er aufgrund der Fülle guter Gemälde die Möglichkeit hatte, die Grundlagen der Kunst zu erlernen ...", offenbarte er bald seine natürlichen Gaben für Malerei und Zeichnung. Er ging gegen Ende des Pontifikats von Gregor XIII. (gestorben 1585) nach Rom, und hier, so Baglione (ms. 1642), übernahm er seinen ersten öffentlichen Auftrag, indem er zusammen mit V. Salimbeni, G. Stella und anderen an der Dekoration der Loggia der Segnungen in S. Giovanni in Laterano teilnahm. Der römische Werdegang des Malers aus Faenza muss im Rahmen dieses vielfältigen, emblematischen, manchmal inspirierten und verstörten, schroff konfliktgeladenen Klimas des späten römischen Manierismus gesehen werden. In diesem Klima sind die sich kreuzenden Einflüsse, die es notwendigerweise gegeben haben muss, oft schwer zu erkennen, insbesondere zwischen den Malern, die an den Sixtinischen Zyklen gearbeitet haben. Laut Baglione war F. vor allem die Dekoration des Übergangsraums zwischen dem rechten Seitenschiff von S. Giovanni in Laterano und der Treppe zum Lateranpalast zuzuschreiben (das Werk ging während der borrominischen Umbauten verloren).
Wahrscheinlich ist der wichtigste Beitrag, den der Künstler zum Sixtinischen Programm leistete, der der Fresken in der Scala Santa (1589); Baglione erkennt ihm Moses und die bronzene Schlange, Die Kreuzigung, Die Geißelung an (die Scavizzi, 1960, jedoch Salimbeni zuweist) und Kain und Abel. Jenseits michelangelischer Reminiszenzen und obwohl er vom Einfluss des Lilio beeinflusst war, erzielte F. Effekte eines gemilderten Pittorismus und gleichzeitig einer starken kompositorischen Dynamik und eines ausgeprägten Expressionismus. In den ersten Jahren des letzten Jahrzehnts des Jahrhunderts nahm F. zusammen mit anderen Künstlern der Gruppe von Sixtus V. an der Realisierung des Freskenzyklus des Lebens der Jungfrau Maria in S. Maria Maggiore an den Wänden des Mittelschiffs zwischen den Fenstern teil, der 1593 fertiggestellt wurde.
Diese Fresken eröffnen einen neuen stilistischen Kurs in der Malerei von F., der, vielleicht auch aufgrund einer vermuteten Reise in emilianische Gebiete, mit dem bolognesischen Umfeld, von B. Passarotti bis zu den Carracci, in Kontakt kam. Anstelle der oft trockenen und nervösen Ausführung der anderen römischen Werke tritt hier eine weite und manchmal feierliche Ausführung, die von einer breiteren und weicheren Linie getragen wird; laut Viroli (1992, S. 316) ist "der Einfluss der barockesischen Kultur" zu spüren.
Am Ende des Jahrhunderts steht ein Aufenthalt in Umbrien, der durch eine beträchtliche Anzahl von Werken gekennzeichnet ist. F. wohnte und arbeitete etwa sechs Jahre lang (vielleicht bereits ab 1593 und bis 1599) in Todi, wohin er von Bischof Angelo Cesi berufen wurde, der ihm eine seiner bemerkenswertesten und prestigeträchtigsten Unternehmungen anvertraute, nämlich die Intervention in der Dekoration des Inneren des Doms von Todi, die mit dem grandiosen Jüngsten Gericht begann, das an der Gegenfassade freskiert und in einer Inschrift auf das Jahr 1596 datiert ist, wo sich eine stellenweise akademische Konzeption und Noten von überraschendem Realismus überschneiden. Weitere Werke von F. in Umbrien: Foligno, Bischofssitz, eine Verkündigung, ausgeführt für den Dom; Gualdo Cattaneo, Pfarrkirche, Kapelle des Allerheiligsten, Fresken mit Geschichten des hl. Erzengels Michael und Heiligenfiguren; die Beweinung in der Sakristei des Doms von Perugia ist "vielleicht eines der ältesten umbrischen Werke" von F. (Sapori, 1989, S. 95 f.).
Nach seiner endgültigen Rückkehr nach Faenza im Jahr 1599 heiratete F. am 2. Mai 1603 Anna di Cesare Naldi, eine Bürgerin seiner Stadt, von ausgezeichneter Herkunft. In diesen Jahren nehmen die gelegentlichen akademischen Tendenzen, die bereits im Dom von Todi zum Ausdruck kamen, mehr Konsistenz an, und die Erinnerung an den frühen Manierismus in der Suche nach Rhythmen zur Ausbalancierung von Massen und Bewegungen zeigt sich in den Kompositionsthemen seiner letzten romagnolischen Tätigkeit. Ab 1600 wird er Protagonist einer intensiven und blühenden maltätigkeit in der Stadt, die ihm das Leben schenkte, darunter die Fresken der Kathedrale, die sich durch eine größere Suche nach einem ausgewogeneren Kompositionsgleichgewicht auszeichnet, das reservierter und sanfter ist. In Faenza, wo seine Kunst von seinen Mitbürgern sehr geschätzt wird, scheint F. einen soliden bürgerlichen Status erreicht zu haben. F. starb am 11. April 1645 in Faenza; er wurde in der Kirche S. Cecilia (zerstört) beigesetzt.
Wir legen ein historisches Echtheitszertifikat bei. Das Gemälde ist in unserer Galerie in Foligno (PG) zu besichtigen.
Für weitere Informationen: 3356925388 oder per E-Mail
[email protected]
Entdecken Sie unseren Online-Katalog mit zahlreichen Vorschlägen antiker Kunst auf der Website www.antichitabompadre.com
