Circuncisión de Jesús - Primera mitad del siglo XVII. Atribuida a Ferraù Fenzoni o Ferraù da Faenza (Faenza, 1562 – Faenza, 11 de abril de 1645).
Importante óleo sobre lienzo (195cm x 124cm) con un espléndido marco de época marmolizado con ángulos dorados e incisos con volutas vegetales. Esta obra puede, de hecho, introducirse en el repertorio pictórico de la fase madura del maestro de Faenza.
Se trata de una obra inédita que nunca ha aparecido en el mercado del arte.
FENZONI (Faenzoni, Fanzoni, Fanzone), Ferraù (también llamado Ferraù da Faenza). Tercero de cinco hijos, Faenzoni nació en 1562 y, según Mancini (1617-1621, p. 241), "en su patria había tenido la oportunidad, gracias a la abundancia de buenas pinturas, de aprender los principios del arte...", manifestó pronto sus dotes naturales para la pintura y el dibujo. Se dirigió a Roma hacia el final del pontificado de Gregorio XIII (fallecido en 1585) y allí, según Baglione (ms. 1642), realizó su primer encargo público participando, junto con V. Salimbeni, G. Stella y otros, en la decoración de la logia de las bendiciones en San Juan de Letrán. La etapa romana del pintor de Faenza debe leerse dentro de ese clima variado, emblemático, a veces embelesado y turbulento, ásperamente conflictivo, del tardo manierismo romano. En este clima, a menudo es difícil identificar las influencias cruzadas que necesariamente debieron existir, sobre todo entre los pintores que trabajaron en los ciclos sixtinos. Al F., según Baglione, se le atribuía sobre todo la decoración del hueco de paso entre la nave derecha de San Juan de Letrán y la escalera que conduce al Palacio de Letrán (la obra se perdió durante las remodelaciones de Borromini).
Probablemente, la contribución más importante que el artista aportó al programa sixtino es la de los frescos de la Escalera Santa (1589); Baglione le reconoce a Moisés y la serpiente de bronce, La Crucifixión, La Flagelación (que, sin embargo, Scavizzi, 1960, asigna a Salimbeni) y Caín y Abel. Más allá de reminiscencias miguelangelescas, y aunque resintiendo la influencia de Lilio, F. alcanzó efectos de un pictoricismo atenuado, y al mismo tiempo de fuerte dinamismo compositivo y de acentuado expresionismo. En los primeros años de la última década del siglo, F. participó, junto con otros artistas del grupo de Sixto V, en la realización del ciclo de frescos de la Vida de la Virgen en Santa María la Mayor, en las paredes de la nave central entre las ventanas, terminado en 1593.
Estos frescos abren un nuevo curso estilístico a la pintura de F., que, quizás también por un hipotético viaje a tierras emilianas, entró en contacto con el ambiente boloñés, desde B. Passarotti hasta los Carracci. A la ejecución a menudo seca y nerviosa de las otras obras romanas le sucede aquí una redacción amplia y a veces solemne, sostenida por una línea más ancha y suave; según Viroli (1992, p. 316) se aprecia "la influencia de la cultura baroccesca".
A finales del siglo se sitúa una estancia en Umbría, marcada por un número notable de obras. F. residió y trabajó durante unos seis años (quizás ya desde 1593 y hasta 1599) en Todi, donde fue llamado por el obispo Angelo Cesi, que le encargó una de sus empresas más notables y de mayor prestigio que fue la intervención en la decoración del interior de la catedral de Todi, que partió del grandioso Juicio Universal pintado al fresco en la pared de la entrada, fechado en una inscripción en 1596, donde se entrecruzan una concepción a ratos académica y notas de sorprendente realismo. Otras obras de F. en Umbría: Foligno, obispado, una Anunciación, realizada para la catedral; Gualdo Cattaneo, parroquial, capilla del Santísimo, frescos con Historias de San Miguel Arcángel y figuras de Santos; la Deposición de la sacristía de la catedral de Perugia es "quizás entre las obras umbras más antiguas" de F. (Sapori, 1989, pp. 95 s.).
De regreso definitivo a Faenza en 1599, el 2 de mayo de 1603 F. contrajo matrimonio con Anna di Cesare Naldi, su conciudadana, de excelentes orígenes. En estos años, las tendencias académicas esporádicas, ya expresadas en la catedral de Todi, asumen mayor consistencia y la memoria del primer manierismo, en la búsqueda de ritmos aptos para equilibrar masas y movimientos, se evidencia en los temas compositivos de su última actividad romañola. A partir de 1600 será protagonista de una intensa y floreciente actividad pictórica, en la ciudad que le vio nacer, entre ellos los frescos de la catedral, caracterizados por una mayor búsqueda de un equilibrio compositivo más reservado y suave. En Faenza, donde su arte resulta muy apreciado por sus conciudadanos, F. parece haber alcanzado un sólido estatus burgués. F. murió en Faenza el 11 de abril de 1645; fue sepultado en la iglesia de Santa Cecilia (destruida).
Adjuntamos certificado de garantía histórica de autenticidad. El cuadro se puede ver en nuestra galería de Foligno (PG).
Para más información: 3356925388 o por correo electrónico
[email protected]
Descubra nuestro catálogo online con muchísimas propuestas de arte antiguo en el sitio www.antichitabompadre.com
