Circuncisão de Jesus - Primeira metade do século XVII. Atribuída a Ferraù Fenzoni ou Ferraù da Faenza (Faenza, 1562 – Faenza, 11 de abril de 1645)
Importante óleo sobre tela (195cm x 124cm) numa esplêndida moldura marmorizada da época, com ângulos dourados e gravados com espirais vegetais. Esta obra pode, de facto, ser introduzida no repertório pictórico da fase madura do mestre faentino.
É uma obra inédita que nunca apareceu no mercado de antiguidades.
FENZONI (Faenzoni, Fanzoni, Fanzone), Ferraù (também conhecido como Ferraù da Faenza). Terceiro de cinco filhos, Faenzoni nasceu em 1562 e, segundo Mancini (1617-1621, p. 241), "na sua terra natal, tendo tido facilidade, devido à abundância de boas pinturas, para aprender os princípios da arte...", revelou muito cedo os seus talentos naturais para a pintura e o desenho. Foi para Roma perto do final do pontificado de Gregório XIII (falecido em 1585) e aqui, segundo Baglione (ms. 1642), desempenhou o seu primeiro cargo público participando, juntamente com V. Salimbeni, G. Stella e outros, na decoração da loggia das bênçãos em S. João de Latrão. A aventura romana do pintor faentino deve ser lida dentro desse clima heterogêneo, emblemático, por vezes animado e perturbado, asperamente conflituoso, do final do Maneirismo romano. Neste clima, é muitas vezes difícil identificar as influências cruzadas, que necessariamente tiveram que existir, especialmente entre os pintores que trabalharam nos ciclos sixtinos. Segundo Baglione, a decoração do vão de passagem entre a nave direita de S. João de Latrão e a escada que leva ao palácio de Latrão cabia principalmente a F. (a obra perdeu-se durante a remodelação borrominiana).
Provavelmente, a contribuição mais importante que o artista deu ao programa sixtino é a dos afrescos na Scala Santa (1589); Baglione reconhece-lhe Moisés e a serpente de bronze, a Crucificação, a Flagelação (que, no entanto, Scavizzi, 1960, atribui a Salimbeni) e Caim e Abel. Para além das reminiscências de Michelangelo, e apesar da influência de Lilio, F. conseguiu efeitos de um pictoricismo temperado e, ao mesmo tempo, de um forte dinamismo compositivo e de um acentuado expressionismo. Nos primeiros anos da última década do século, F. participou, juntamente com outros artistas do grupo de Sisto V, na realização do ciclo de afrescos da Vida da Virgem em S. Maria Maggiore, nas paredes da nave central entre as janelas, concluído em 1593.
Estes afrescos abrem um novo curso estilístico na pintura de F., que, talvez também devido a uma hipotética viagem à região da Emilia, entrou em contacto com o ambiente de Bolonha, de B. Passarotti a Carracci. A execução frequentemente seca e nervosa das outras obras romanas é substituída aqui por uma redação ampla e por vezes solene, apoiada por uma linha mais larga e suave; de acordo com Viroli (1992, p. 316), sente-se aqui "a influência da cultura de Barocci".
No final do século, há uma estadia na Úmbria, assinalada por um número notável de obras. F. viveu e trabalhou durante cerca de seis anos (talvez já a partir de 1593 e até 1599) em Todi, onde foi chamado pelo bispo Angelo Cesi, que lhe encomendou uma das suas empresas mais notáveis e de maior prestígio: a intervenção na decoração do interior da catedral de Todi, que começou com o grandioso Juízo Final afrescado na fachada, datado numa inscrição de 1596, onde se cruzam uma conceção por vezes académica e notas de surpreendente realismo. Outras obras de F. na Úmbria: Foligno, bispado, uma Anunciação, executada para a catedral; Gualdo Cattaneo, igreja paroquial, capela do Santíssimo, afrescos com as Histórias de S. Miguel Arcanjo e figuras de Santos; a Deposição da sacristia da catedral de Perugia é "talvez uma das mais antigas obras da Úmbria" de F. (Sapori, 1989, pp. 95 s.).
De regresso definitivo a Faenza em 1599, a 2 de maio de 1603, F. casou-se com Anna di Cesare Naldi, sua conterrânea, de ótima linhagem. Nestes anos, as tendências académicas esporádicas, já expressas na catedral de Todi, assumem maior consistência e a memória do primeiro Maneirismo, na procura de ritmos aptos a equilibrar massas e movimentos, evidencia-se nos temas compositivos da sua última atividade na Romagna. A partir de 1600, será protagonista de uma intensa e florescente atividade pictórica, na cidade que lhe deu os seus nascimentos, incluindo os afrescos da catedral, caracterizada por uma maior procura de um equilíbrio compositivo mais reservado e suave. Em Faenza, onde a sua arte é muito apreciada pelos seus concidadãos, F. parece ter atingido um sólido estatuto burguês. F. morreu em Faenza a 11 de abril de 1645 e foi sepultado na igreja de S. Cecília (destruída).
Anexamos um certificado de garantia histórica de autenticidade. A pintura pode ser vista na nossa galeria em Foligno (PG).
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