Portrait de Louise Renée de Penancoët de Keroualle, duchesse de Portsmouth et d'Aubigny (Brest 1649 - Paris 1734) en MADDALENA
Pierre Mignard, dit Le Romain (Troyes 1612 – Paris 1695), attribué
Huile sur toile (cm 97 x 88 cm - dans un important cadre doré 132 x 122 cm)
Provenance : Collection privée, Naples
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La jeune et belle noble représentée dans ce tableau est Louis Renée de Penancoët de Keroualle, duchesse de Portsmouth et d'Aubigny (Brest 1649 - Paris 1734), connue pour avoir été la maîtresse préférée du roi Charles II pendant plus de quinze ans, de la relation duquel est né Charles Lennox, Ier duc de Richmond, mais surtout pour être passée à l'histoire comme l'une des informatrices françaises de Louis XIV à la cour d'Angleterre.
La duchesse était une figure très influente à la cour, promouvant les intérêts français et servant souvent d'intermédiaire entre le roi, ses ministres et les ambassadeurs français.
Après la mort de Charles II, cette influence prit rapidement fin, la forçant à quitter Londres à la hâte et à renoncer à tous ses biens pour retourner dans son pays, entre Aubigny-sur-Nère et Paris, où elle mourut en 1734, restant toujours en faveur du souverain.
La particularité du portrait, probablement réalisé après son retour dans son pays d'origine, est que la noble prend les traits d'une fascinante Marie-Madeleine, ici représentée après son renoncement aux biens terrestres, à ses riches vêtements et à ses bijoux, pour aspirer aux richesses célestes ; on la voit immortalisée avec les longs cheveux défaits sur une poitrine, le regard intrigant mais serein directement tourné vers l'observateur, tandis qu'elle pose ses mains croisées, comme en prière, sur l'ampoule d'onguents parfumés et sur le livre ouvert, deux symboles iconographiques.
L'usage d'être représentées sous les traits de Madeleine était en vogue pour les femmes de pouvoir des grandes cours européennes dès le XVIe siècle, car elle représentait l'image la plus appropriée pour pouvoir justifier l'union du pouvoir et de la vertu féminine. Il faut dire que la culture de la cour n'exaltait que les caractéristiques positives de sa personnalité, en passant sous silence ou en redimensionnant toutes les références à son passé pécheur et à sa vie dissolue.
L'œuvre, qui par son style s'intègre parfaitement dans la portraiture française du XVIIe siècle, suggère l'attribution pertinente au peintre baroque Pierre Mignard (Troyes, 1612 - Paris, 1695), dont les œuvres furent très louées et lui valurent une grande réputation de portraitiste auprès de l'aristocratie parisienne exigeante à l'époque de Louis XIV, et qui portraitura à de nombreuses reprises la duchesse de Kéroualle.
Sa première formation artistique importante se déroula dans l'atelier de Simon Vouet, puis il partit pour l'Italie pendant plus de vingt ans avant de revenir à Paris, amalgamant son propre style avec l'influence du classicisme romain.
L'élégante souplesse de touche et le raffinement sensuel typique de Mignard, unis à un rendu clair-obscur très précis, hérités de sa formation artistique à Rome (qui regarde les exemples de Ferdinad Voet), et l'exceptionnelle douceur du dessin, la floridité du rendu de la chair et des surfaces presque émaillées, et enfin, la pose particulière de la figure représentée (l'incomparable beauté des deux mains entrelacées), renforcent encore notre attribution.
Les conditions du tableau sont excellentes.
INFORMATIONS COMPLÉMENTAIRES :
Le tableau est complété par un agréable cadre doré.
L'œuvre est vendue accompagnée d'un certificat d'authenticité et d'une fiche iconographique descriptive.
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