Cesare Fracanzano (Bisceglie, 1605 - Barletta, 1651)
Le repentir de Saint Pierre
Huile sur toile, 112 x 128 cm
Avec cadre, 159 x 184,5 cm
Les fortes consonances stylistiques et formelles permettent d'identifier dans cette toile la main de Cesare Fracanzano. Fracanzano est né à Bisceglie en 1605, fils d'Alessandro, peintre originaire de Vérone, qui avait épousé Elisabetta Milazzo de Barletta. Il reçoit les premiers rudiments de peinture de son père, le suivant, ainsi que son frère Francesco (1612 – 1656), également peintre, dans ses déplacements. Le choix de s'installer à Naples vers 1616 et d'entrer dans l'atelier de Jusepe de Ribera (1596 – 1652) sera fondamental pour sa formation et sa maturation picturale. Cité par De Domenici dans ses "Vies des peintres, sculpteurs et architectes napolitains", Fracanzano trouve à Naples un environnement en pleine effervescence, où travaillent certains des artistes les plus importants du siècle et où les multiples courants picturaux de l'époque se rencontrent et s'affrontent en même temps. Le naturalisme et le caravagisme coexistent avec des exigences classicistes, créant parfois des solutions qui semblent avancer en parallèle. De retour à Barletta, ville où il se mariera et où il réalisera de nombreuses commandes, il continuera néanmoins à se déplacer pour le travail. Il sera notamment toujours recherché à Naples, ville où sont conservées nombre de ses œuvres, citées dans de nombreux documents d'archives, où l'on souligne également le prix élevé qu'il fallait payer pour ses œuvres. Peintre fortement influencé par Ribera et par le grand courant caravagesque, capable tout de même d'assimiler et d'unir d'autres courants (par exemple, à partir des années 40, la peinture de Giovanni Lanfranco, actif à Naples à cette époque), il exprime dans ce sujet, récurrent dans son œuvre, toute sa qualité et la très forte charge émotionnelle inhérente à son œuvre. Le repentir de Saint Pierre, moment de grand impact émotionnel et de profonde signification religieuse, survient peu après l'arrestation du Christ, comme le racontent les Évangiles synoptiques. Jésus, peu avant, prédit le découragement de ses apôtres et répondit à Pierre, révolté par ces paroles, que cette nuit même, il le renierait trois fois avant que le coq ne chante. Après l'arrestation du Maître, Pierre fut reconnu comme disciple mais nia par trois fois, avant d'entendre le chant d'un coq, de se repentir et de pleurer amèrement. La rencontre avec Ribera se manifeste dans le choix iconographique de Fracanzano de représenter Saint Pierre en buste, légèrement de trois quarts, avec une tunique et un manteau caractérisés par des plis amples et de forts contrastes d'ombre et de lumière. L'expression de douleur du visage est soulignée par l'expressivité des yeux, caractérisés par une forte brillance et par la transparence de la larme qui sillonne le visage. Le tissu chromatique, joué sur des tons bas, les coups de pinceau larges et rapides, créent un portrait tout sauf idéalisé, d'une intensité telle qu'elle fait vibrer la matière picturale elle-même. La qualité picturale de Fracanzano s'exprime pleinement dans certains détails, tels que les mains, la barbe ou les cheveux, d'une rare beauté, rendus avec une grande maestria, dans l'attention profonde aux détails et à la recherche naturaliste. L'attention aux données naturalistes, présente dans certaines de ses œuvres, s'exprime ici dans le magnifique rendu du coq, pris sur le vif, qui contraste avec le fond rocheux brut. Ses œuvres sont visibles dans certaines des principales églises napolitaines, telles que S. Domenico Maggiore, S. Maria della Sapienza, Santa Maria della Speranza et des Pouilles comme la Cathédrale de Santa Maria Maggiore à Barletta, l'église de Santa Maria di Nazareth à Barletta, ou la Cathédrale de Gravina et dans d'importants musées tels que le Musée National de San Martino, la Quadreria dei Girolamini à Naples, le Musée Diocésain d'Andria ou le Musée du Prado à Madrid.
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