Attr. à Giovanni Ambrogio Bevilacqua, dit Liberale (documenté 1481-1512)
Vierge à l'Enfant
Huile sur panneau, 63 x 46 cm
Le panneau raffiné examiné, de l'école lombarde du début du XVIIe siècle, permet d'identifier la main de Giovanni Antoni Bevilacqua, dit Liberale, grâce à son approche formelle et stylistique particulière.
Bevilacqua est très probablement né à Milan au milieu du XVe siècle ; en 1481, il est inscrit à l'Arte dei pittori et figure parmi les artistes qui travaillaient pour le duc Francesco Sforza. Il travaille principalement pour des commanditaires religieux, réalisant des fresques pour l'église paroissiale de Landriano et pour le Luogo Pio di Carità de Milan, puis pour la Chartreuse de Pavie aux côtés d'Ambrogio Fossano, dit le Bergognone (1453-1523). Les informations sur lui disparaissent après qu'il a été cité comme témoin dans un acte public en 1512. La matrice de sa peinture est d'ascendance foppesca, non sans affinités avec la peinture du Bergognone (1453-1523), dont il est considéré comme un élève dans certaines sources. Avec la maturité, ces influences seront accompagnées de glacis léonardesques, conséquence de la présence du grand maître en Lombardie.
La délicatesse du sujet exprime pleinement la douceur de ce peintre au niveau de l'intimité qu'il parvient à atteindre avec l'observateur, à la recherche d'une signification profonde capable d'aller au-delà de la matière picturale : les regards à peine inclinés, les yeux fermés de l'Enfant et les yeux mi-clos de la Vierge et la tendre gestuelle participent à cette recherche. La vue paysagère intéressante, bien que limitée à un espace de petite dimension, parvient à élargir les dimensions du panneau vers un horizon indéfini, avec un goût pour le paysage d'influence léonardesque claire, traité avec de fins glacis bleuâtres.
La qualité picturale de ce panneau s'exprime pleinement dans les délicats passages de lumière et d'ombre et dans les transparences raffinées, dans les élégants profils dorés et dans l'utilisation d'une palette aux couleurs émaillées, brillantes et saturées.
Une comparaison stylistique appropriée se révèle avec la toile représentant une Vierge à l'Enfant réalisée par Bevilacqua et aujourd'hui conservée à la Pinacothèque du château des Sforza et avec une Vierge au Lait, dans une collection privée milanaise. Le tableau examiné semble également s'inspirer de certaines exécutions du Bergognone : dans la richesse de la couleur et dans l'intime scène maternelle de la Vierge à l'Enfant conservée à la Pinacothèque de Brera et dans l'utilisation délicate et savante de l'or de la Vierge à l'Enfant des Musées royaux de Turin, sans oublier les compositions mariales de Vincenzo Foppa.
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