Huile sur ardoise. Sont ici proposés deux exemples de peinture à l'huile sur pierre, un genre pictural qui connut un succès particulier dans la République vénitienne à cheval entre le XVIe et le XVIIe siècle, sous sa forme de peinture à l'huile sur ardoise ou pierre de touche. Le choix d'une pierre aussi sombre comme fond n'est pas lié uniquement à des raisons pratiques (la proximité des mines de Brescia et du Val Brembana), mais, comme le montrent bien nos deux œuvres, l'émergence des figures du fond sombre vers la lumière répond pleinement aux nouvelles exigences de la peinture de l'époque, qui, dans le climat de la Contre-Réforme, tendaient à exprimer non plus seulement les certitudes existentielles idéalisées de la pleine Renaissance, mais aussi les angoisses et l'ouverture à de nouvelles phases, tendant déjà avec Tintoret à une plus grande attention au réel et aux contrastes de lumière, pour ensuite déboucher de manière bouleversante sur les recherches du XVIIe siècle fortement axées sur le binôme opposé lumière-ombre. Les deux œuvres ici présentées, s'inscrivant parfaitement dans la production de la région vénitienne des premières décennies du XVIIe siècle, proposent deux figures de saints, tous deux ermites, placées sur un fond naturaliste sombre, à peine visible. La figure de Madeleine émerge de l'obscurité, appuyée pour suivre la courbe du support lapidaire ; elle est représentée tournée avec un air interrogateur vers l'obscurité, comme dans une attitude d'écoute, la main gauche levée et l'autre appuyée sur le "memento mori" excellemment raccourci. Devant elle, un fléau et le vase d'onguent. Peint en pendant, saint Jean-Baptiste est représenté jeune homme, avec un agneau à ses pieds, tenant à la main la croix astile avec la bannière "ecce agnus dei", tandis qu'avec la main droite il puise à la source d'eau, rappelant l'épisode qui le verra baptiser Jésus-Christ. Dans les deux peintures, les figures se détachent de manière forte et incisive grâce au noir qui caractérise la plaque d'ardoise sur laquelle elles sont représentées. Les deux peintures, de format ovale, sont présentées dans des cadres en bois noirs, de la fin du XIXe siècle.
Condition du produit:
Produit en bon état, présentant de légers signes d'usure. Nous essayons de présenter l'état réel de la manière la plus complète possible avec les photos. Si certains détails ne sont pas clairs sur les photos, seule la description fait foi.
Dimensions du cadre (cm):
Hauteur : 44
Largeur : 33,5
Profondeur : 3
Dimensions de l'œuvre (cm):
Hauteur : 37,5
Largeur : 26,5
ARARPI0233382
