Antonio Cifrondi (1665-1730)
Femme au chauffe-mains
Huile sur toile, 76 x 59 cm
Né au XVIIe siècle à Clusone, dans le val Seriana, province de Bergame, Antonio Cifrondi a peint un grand nombre d'œuvres, alternant le sacré et le profane, dans un style baroque tardif. Il est à Bologne vers 1673, où il fut l'élève de Marcantonio Franceschini (un écho de cette fréquentation peut être reconnu dans le David et Goliath de la Chambre des députés). En 1679, sa présence est documentée à Rome, puis peut-être à Naples, à Turin et en France entre Grenoble et Paris, entrant en contact avec la peinture des grands maîtres du passé, mais aussi avec les expériences des contemporains. De retour dans sa patrie vers 1686, il travaille fébrilement jusqu'à la fin de ses jours dans la région de Bergame, avec un style reconnaissable à l'utilisation vive de la couleur, à la rapidité du coup de pinceau, aux caractères marqués et presque caricaturaux des personnages. Dans la deuxième partie de son activité, à partir des premières années du XVIIIe siècle, la palette devient plus sobre. Cette typicité de la production caractérise également la dernière phase de la production de Cifrondi, qui voit le peintre actif à Brescia surtout dédié à la représentation de mendiants, selon des modèles très proches de ceux du jeune Todeschini.
La femme âgée ici représentée dégage une forte expressivité, elle est représentée en train de se réchauffer les mains à l'intérieur d'un manchon de fourrure. Le tableau se caractérise par une peinture aux tons chauds, embellie par de subtils passages et de douces nuances. La figure émerge du fond sombre et uniforme avec un jeu d'ombres et de lumières qui mettent en valeur certains détails de sa figure.
La protagoniste est représentée à travers une sensibilité qui se traduit par la transposition d'un geste au goût véridique, comme celui de se réchauffer les mains. Souvent, à l'intérieur des peintures de Cifrondi, on peut trouver des images d'hommes et de femmes âgés ou de personnes représentées pendant le travail. La caractéristique principale de ces personnages est qu'aucun d'eux ne rit ou ne sourit : les seules exceptions concernent l'auteur lui-même dans ses deux autoportraits.
Une particularité de son modus operandi était donnée par la rapidité d'exécution, rendue possible grâce à la naturel et à la facilité avec laquelle il exécutait les œuvres. Cela permit l'exécution d'un grand nombre de tableaux, dispersés dans les provinces de Bergame et Brescia. Le peintre atteignit une notoriété considérable, au point de devenir l'un des plus demandés de la région.
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