Carlo Piacenza (Turin, 3 décembre 1814 – Castiglione Torinese, 1887)
Marché à la Tour de Giaveno
Vers 1850-60
Huile sur toile, cm 87 x 123 cm
Prix entre 7 500,00 € / 8 500,00 €
Objet accompagné d'un certificat d'authenticité et d'expertise (joint en bas de page)
Le tableau, exécuté à l'huile sur toile, représente une scène de marché dans un centre habité où domine une tour circulaire d'époque médiévale. L'œuvre peut être attribuée au peintre piémontais Carlo Piacenza (Turin, 3 décembre 1814 – Castiglione Torinese, 1887). On connaît une autre œuvre comparable de Piacenza, réalisée à l'huile sur panneau, signée et datée en bas à gauche, et représentant un Marché à la Tour. Le contexte architectural représenté dans cette dernière est le même que celui de la toile, bien qu'il y ait quelques petites variantes. Il en va de même pour la scène de la vie quotidienne décrite. Le tableau sur panneau, aujourd'hui en collection privée, est publié par Piergiorgio Dragone dans Peintres du XIXe siècle dans le Piémont. Art et culture figurative. 1830-1865, Édité par la Banca CRT de Turin.
Comme on peut le voir en comparant les deux œuvres, la tour représentée est la même, tout comme la maison adjacente sur la gauche. Certaines différences peuvent être observées en regardant les marches d'accès à l'espace situé dans la tour, peut-être un atelier, ainsi que la description des palissades en bois protégeant les balcons de la maison voisine. Dans la version sur toile, Piacenza insère, dans la maçonnerie de la tour, une horloge entourée de carreaux en terre cuite et décrit en meilleur état de conservation les bâtiments qui se succèdent à droite. La coupe horizontale de la toile permet également au peintre de décrire avec précision l'environnement environnant. Sur la droite, on voit disparaître à l'horizon une rue de la ville, tandis qu'au premier plan, sur l'esplanade où se tient le marché, donne sur une maçonnerie qui entoure un luxuriant jardin privé. Dans les deux œuvres, le linge étendu, quelques pots en terre cuite avec des plantes ornementales, la branche d'une plante verdoyante qui grimpe sur la tour, ainsi que les habitants occupés à leurs activités commerciales, restituent le vécu du village et dynamisent la composition.
En comparant avec certains documents retrouvés, il est possible d'identifier le lieu exact représenté dans les tableaux : il s'agit d'une des tours médiévales de la commune de Giaveno.
Il existe une eau-forte signée par Francesco Mennyey (Turin 1889 - 1950), peintre et graveur connu au niveau international dans la première moitié du XXe siècle, qui représente le même angle décrit par Piacenza. Mennyey signe et intitule la gravure Giaveno.
La comparaison avec l'estampe, réalisée vers les années 20 du XXe siècle, permet non seulement de vérifier le lieu du tableau en question, mais aussi de démontrer que l'horloge que Piacenza décrit dans la toile est un ajout d'invention que l'artiste jugeait peut-être nécessaire pour enrichir la simple architecture médiévale, équilibrant l'ensemble avec un rappel chromatique dans les tons des rouges.
La tour représentée est encore présente aujourd'hui. Giaveno, commune non loin de Turin et située à l'embouchure du Val Sangone, a des origines très anciennes. La première implantation remonte à l'époque romaine, mais elle acquiert de l'importance au cœur du Moyen-Âge, lorsqu'elle est soumise à la seigneurie des puissants abbés de la Sacra di San Michele. En 1209, grâce à une donation du comte de Savoie Tommaso I, les abbés de San Michele fortifient la place avec une enceinte et édifient un château. En 1347, l'abbé Rodolfo di Mombello fait surélever les murs, les espaçant de cinq tours circulaires. Le périmètre de la Citadelle Abbatiale est encore aujourd'hui bien lisible dans l'actuelle via Roma. De l'enceinte, trois tours ont en effet survécu, bien que modifiées au cours des siècles. À plan circulaire, en mortier et pierres de rivière, elles présentent au sommet une bande décorative en briques qui forme un dessin géométrique en arceaux. Certaines photographies historiques signalent l'ouverture et la fermeture de certaines fenêtres et l'évolution du site.
Carlo Piacenza est né à Turin en 1814 et se forme à l'Académie Albertina, élève de Cesare Biscarra et Pietro Fea. Après une période d'apprentissage auprès de l'aquarelliste bernois Juillerat, il commence à peindre des sujets inspirés de la campagne piémontaise et valdôtaine, dans le but de représenter le « vrai » de la nature. Il fait ses débuts à la Promotrice de Turin en 1843 en présentant quelques vues caractérisées par un naturalisme paisible et une intonation romantique et idyllique, parfois mélancolique. Les qualités de peintre naturaliste s'intensifient avec la recherche de la lumière que l'environnement peut offrir. Piacenza parvient ainsi à de hauts résultats grâce à sa propre et personnelle modulation de la lumière, obtenant l'approbation de la critique aux expositions turinoises auxquelles il participe régulièrement, en particulier celles tenues à la Promotrice et au Cercle des Artistes. Il se consacre à l'enseignement privé et a comme élèves les enfants du duc Ferdinand de Gênes, Tommaso et Margherita de Savoie. À partir de 1856, il est également titulaire de la chaire de Dessin à l'Académie militaire turinoise qu'il occupe jusqu'à sa mort, en 1887. La peinture de Carlo Piacenza poursuit, à côté de celle de son ami et collègue Angelo Beccaria, une veine de paysage serein qui avait caractérisé la première moitié du XIXe siècle. Piacenza, cependant, se veut innovateur dans le panorama artistique piémontais pour une attention particulière portée à des moments concrets de chronique quotidienne, conférant ainsi des connotations de réalisme à ses œuvres.
La toile objet de cette étude apparaît significative dans le cadre du parcours artistique de Piacenza. La description réaliste du paysage est dynamisée par la scène de marché et dans laquelle la recherche chromatique trouve un large développement dans le rendu des zones d'ombre et de la chaude lumière estivale. L'œuvre apparaît en outre comme un document d'intérêt historique pour les événements architecturaux qui ont concerné la commune de Giaveno, témoignage d'un lieu aujourd'hui fortement transformé par les adaptations urbaines.
Carlotta Venegoni
Bibliographie essentielle :
Bevilacqua E. ; Minola M., Giaveno et sa vallée, Éditions Susa Libri, Susa 2001
G.L Marini, Carlo Piacenza in Dictionnaire des artistes et des graveurs italiens, vol.VIII, Turin 1975
Piergiorgio Dragone, Peintres du XIXe siècle dans le Piémont. Art et culture figurative. 1830-1865, Banca CRT, Turin 2001 et ibi
