École romaine, XVIIe siècle
Angélique et Médor gravent leurs noms sur l'écorce d'un arbre.
Huile sur toile, 65 x 48,5 cm
« Parmi tant de plaisirs, partout où un arbre droit / Voyaient ombrager une source ou un ruisseau pur, / Elle y avait vite planté une épingle ou un couteau ; / Ainsi, s'il y avait une pierre moins dure : / Et il était écrit dehors en mille endroits, / Et ainsi à la maison dans autant le mur, / Angélique et Médor, de diverses manières / Liés ensemble par différents nœuds. »
(Arioste, Roland Furieux, XIX, 36)
La toile représente l'un des épisodes les plus célèbres de l'Orlando furioso, poème chevaleresque de Ludovico Ariosto, publié à Ferrare en 1519 et source d'inspiration pour de nombreux artistes des siècles suivants. Le chant XIX met en scène la belle Angélique, princesse du Cathay, dont de nombreux paladins chrétiens sont tombés amoureux, dont le valeureux Roland, qui, au cours du poème, sombre également dans la folie, ne voyant pas son sentiment réciproque. Pourtant, la charmante jeune fille refuse tous les prétendants, jusqu'à ce que, frappée par les flèches de Cupidon, elle tombe amoureuse de Médor, un simple fantassin musulman. Angélique en effet, s'étant éloignée des champs de bataille, le trouve blessé dans les bois et s'arrête pour le soigner ; plus la plaie physique guérit, plus la blessure au cœur grandit. Par conséquent, Angélique décide d'épouser le sarrasin en secret dans la forêt et, submergés par la passion amoureuse, les deux gravent partout leurs noms, avant de partir définitivement pour l'Inde. C'est précisément cette déclaration universelle d'amour que le peintre du XVIIe siècle a voulu représenter. À la lisière de la forêt, Angélique est occupée à graver l'écorce d'un arbre, tandis qu'à côté d'elle, doucement allongé, se trouve Médor, qui observe absorbé le geste de sa compagne. Ils portent des vêtements simples, adaptés à l'atmosphère bucolique dans laquelle se déroule leur histoire d'amour, loin des environnements de guerre sanglants racontés dans les chants précédents par le poète de Ferrare. Le peintre devait être actif dans la région romaine au XVIIe siècle. Dans le rendu de la nature, il semble en effet regarder les manières d'Annibale Carracci (Bologne, 1560 - Rome, 1609) et de son cercle ; le classicisme de l'époque se reflète dans les poses gracieuses des personnages, qui semblent être des réminiscences de sculptures antiques, et le rendu délicat des vêtements, dont les couleurs basées sur les tons rouges et blancs, ressortent dans un paysage autrement dominé par la douce lumière du soir.
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