Mediados del siglo XVII, Escuela rubeniana
Sagrada Familia con San Juanito e Isabel
Óleo sobre cobre, cm 36,3 x 29,5
Con marco, cm 47 x 38
La consistencia vítrea, glacial en la dureza de las superficies, identifica en esta pintura la fascinación flamenca a la que se deben la ideación y la elaboración. El artista repite incesantemente el ejercicio modular de estructuración de las superficies, deteniéndose ahora a esculpir los músculos de Jesús Niño y Juan el Bautista, aún niños, ahora a plegar en agudos ángulos las lisas vestiduras de María, Santa Isabel y José. El paisaje en la lejanía, con colores oceánicos, se corta con luminiscencia respecto al verde vivo de la altura sobre la que están descansando los personajes. El amarillo brillante de las vestiduras de José e Isabel cerca a Madre e Hijo, dirigiendo el ojo del espectador hacia las dos figuras principales. Isabel, madre del Bautista, anima a su hijo con un ligero toque en la espalda mientras este se bloquea y admira con asombro ilimitado a Jesús, en vuelo sobre la pierna de su madre hacia él. El cándido velo que suaviza la cuna del Niño es ya alegoría del blanco sudario de muerte y Resurrección; las hierbas silvestres aisladas por el artista en el ángulo derecho de la pintura, además de servir como relleno adecuado a la fina capa de hierba que apenas recubre la tierra, remiten a las hierbas amargas comidas por el Salvador durante la última cena, tradicional comida judía. Nacimiento y Resurrección permanecen como vehículos narrativos implícitos de la pintura, ejemplificados por las perfectas aureolas doradas finas como un cabello de los adultos y por la ráfaga sobre la cabeza del Niño, prueba material del reino celeste.
El artista del presente se acerca por el formalismo de los dos niños a la Sagrada Familia de Jacob Jordaens hoy custodiada en los Royal Museums of Fine Arts of Belgium, conmovedora por el sincero y envolvente abrazo en el que los dos primos se estrechan, al igual que el que están a punto de prodigarse los dos presentes. La lección flamenca rubeniana, declarada por la Sagrada Familia del maestro conservada en la Picture Gallery Sanssouci, Prussian Palaces and Gardens Foundation Berlin-Brandenburg de Potsdam en Alemania, testimonia cómo el artista presente ha recogido con creces la herencia flamenca al reproducir, aunque actualizada al gusto personal, ese suave abrazo del que Rubens primero y Jordaens después hicieron su propio sello distintivo.
