Meados do século XVII, Escola Rubensiana
Sagrada Família com São João Batista e Isabel
Óleo sobre cobre, 36,3 x 29,5 cm
Com moldura, 47 x 38 cm
A consistência vítrea, glacial na dureza das superfícies, identifica nesta pintura o fascínio totalmente flamengo a que se devem a concepção e a elaboração. O artista repete incessantemente o exercício modular de estruturação das superfícies, detendo-se ora em esculpir os músculos de Jesus Menino e João Batista, ainda crianças, ora em dobrar em ângulos agudos as lisas vestes de Maria, Santa Isabel e José. A paisagem ao longe, com cores oceânicas, destaca-se luminosamente em relação ao verde vivo da colina onde os personagens estão a descansar. O amarelo brilhante das vestes de José e Isabel circunda Mãe e Filho, direcionando o olhar do espectador para as duas figuras principais. Isabel, mãe do Batista, encoraja o filho com um leve toque nas costas enquanto este se detém e admira com infinito espanto Jesus, a voar sobre a perna da mãe em direção a ele. O cândido véu que suaviza o berço do Menino já é alegoria do branco sudário de morte e Ressurreição; as ervas selvagens isoladas pelo artista no canto direito da pintura, além de servirem como preenchimento adequado à fina camada de erva que mal cobre a terra, remetem às ervas amargas comidas pelo Salvador durante a última ceia, tradicional refeição judaica. Nascimento e Ressurreição permanecem implícitos veículos narrativos da pintura, exemplificados pelas perfeitas auréolas douradas finas como um cabelo dos adultos e pela coroa de raios na cabeça do Menino, prova material do reino celeste.
O artista desta obra aproxima-se, pelo formalismo das duas crianças, da Sagrada Família de Jacob Jordaens hoje conservada nos Royal Museums of Fine Arts of Belgium, comovente pelo sincero e envolvente abraço em que os dois primos se apertam, tal como aquele que os dois presentes estão prestes a dar. A lição flamenga rubensiana, declarada pela Sagrada Família do mestre conservada na Picture Gallery Sanssouci, Prussian Palaces and Gardens Foundation Berlin-Brandenburg de Potsdam, na Alemanha, testemunha como o artista presente recolheu a mãos cheias a herança flamenga ao repropor, embora atualizado ao gosto pessoal, aquele suave abraço de que Rubens primeiro e Jordaens depois fizeram o seu sinal distintivo.
