Ferdinand Georg Waldmüller (1793–1865) Retrato magistral masculino de un burgués rico, atribuido a él.
Óleo sobre lienzo. Dimensiones: aprox. 74 x 63 cm.
Asunto: Retrato masculino de medio cuerpo, figura con un traje de moda Biedermeier en terciopelo marrón con camisa negra de seda; manos cruzadas adornadas con un anillo de diamantes, fondo neutro.
Datación: Viena, de 1835 a 1840. En la tela del cuadro, en la parte posterior, es visible el sello de la empresa "W. Coller & C., Wien Mariahilfe 9" con fecha de 1835, en el centro de Viena, en aquella época proveedor documentado de materiales pictóricos a principios del siglo XIX. Está constatado que Ferdinand Georg Waldmüller adquiría lienzos y materiales de esta empresa, como se desprende de estudios archivísticos sobre su actividad. Recientemente, en la casa de subastas Im Kinsky de Viena, apareció otro cuadro de Waldmüller que mostraba el mismo sello en la tela adquirida al mismo distribuidor de la época (subasta de pinturas del siglo XIX del 6.12.2022, lote 242).
Análisis estilístico / estudios y proceso de atribución
El rostro presenta una modelación finísima del rostro, con transiciones tonales muy suaves y ausencia de contornos nítidos, típico del estilo maduro de Waldmüller en los años 30 del siglo XIX.
Los ojos están tratados con extremo cuidado; el iris claro y bien definido, la luz reflejada colocada con precisión, el efecto esférico logrado a través de transparencias sutiles.
Los labios muestran una línea suave, con el labio inferior ligeramente más pronunciado, en línea con numerosos retratos análogos del pintor.
El cabello está tratado con una minuciosidad casi microscópica, haciéndolo brillante con el uso sabio de los reflejos de luz y sombras suaves. Waldmüller era conocido por este enfoque casi "hiperrealista" en la representación de las superficies, en particular en la piel y el cabello.
Luminosidad y color: también la gama cromática, que equilibra tonos cálidos y tenues con gran naturalidad, es típica y afín en otras obras de Waldmüller. Observar cómo la luz en los rizos enfatiza el volumen, con un tratamiento refinado de la profundidad.
Rastro psicológico y postura: la compostura, la mirada directa pero no rígida, y la postura elegante pero no idealizada son también rasgos típicos de los retratos firmados o atribuidos a Waldmüller en ese período.
Puntos que refuerzan aún más la atribución:
1. Rostro y tez: La tez nacarada, definida pero suave, es característica de Waldmüller, como se observa en muchos de sus retratos juveniles, incluido su autorretrato juvenil en el Kunsthistorisches Museum.
2. Cabello y barba: La representación gráfica y minuciosa del cabello, y en particular de las patillas, es extremadamente similar a la que Waldmüller adopta en los retratos entre 1828 y 1835.
3. Drapeado y manos: Las manos cruzadas y los pliegues de la chaqueta tienen una cualidad plástica casi escultórica, que también se encuentra en los retratos de figuras de la burguesía vienesa que realizó.
4. Establecimiento y pose: La pose orgullosa pero mesurada es afín a la adoptada por Walmüller en los retratos masculinos, en los que el sujeto está representado frontalmente o a tres cuartos, con atención a la psicología.
Todas estas características recuerdan directamente otras obras ciertas del maestro, entre ellas las comparadas visualmente visibles en la página de nuestro sitio cuyo enlace se encuentra al final de la página.
Notas: la tela en la parte inferior ha sido ligeramente reducida en altura en el pasado, probablemente para adaptarla a un marco. Es probable que en la parte inferior contenida del cuadro que se ha perdido estuviera colocada la firma del autor. Waldmüller habitualmente firmaba en el extremo inferior derecho de los cuadros. Este elemento refuerza la atribución.
Condiciones de conservación: Muy buenas, obra sin restauraciones significativas. Mínimas correcciones de pequeñas caídas de color en partes periféricas, bien evidentes con reflectografía UV. Pérdida de una pequeña porción en el lado inferior del cuadro, probablemente mostrando la firma.
Bibliografía y referencias "Ferdinand Georg Waldmüller – Leben und Werk", ed. Österreichische Galerie Belvedere Catálogos Dorotheum, sesiones 2015–2024, pinturas del Biedermeier austriaco Archivos sobre proveedores vieneses de materiales para pintura (W. Coller & C., Wien)
Consideraciones finales. A la luz de las evidencias estilísticas, técnicas y materiales, se considera altamente probable la atribución a Ferdinand Georg Waldmüller, con un margen de incertidumbre verosímilmente solo limitado a la posibilidad de una obra realizada en su círculo inmediato y directo o taller.
Ferdinand Georg Waldmüller, biografía
Nació en 1793 cerca de Viena, en la ciudad de Hinterbrühl. Es considerado uno de los pintores austriacos más importantes del período Biedermeier. Dejó la casa paterna a la tierna edad de 14 años y estudió en la Academia de Viena. Posteriormente se ganó la vida vendiendo retratos en miniatura y, desde 1811 en adelante, como profesor de dibujo en la casa del conde Gyulay en Agram en Zagreb, Croacia, en ese momento perteneciente al imperio austrohúngaro. Tuvo como primera esposa a la cantante lírica de la corte Katharina Weidner.
La pareja vivió luego en Baden, cerca de Viena y posteriormente en Brno y en Praga en Bohemia, donde Waldmüller prestó su obra para los teatros de tales ciudades como escenógrafo y decorador de escena hasta 1817, año de regreso a Viena. Aquí Waldmüller se dedicó sobre todo a la retratística, recibiendo numerosos encargos de ricos burgueses y aristócratas de la época.
Waldmüller emprendió también varios viajes de estudio en Italia y en París y se alojó también en la región del Salzkammergut (cerca de Salzburgo) para completar los estudios naturalistas.
En 1830 fue nombrado curador de la colección de pintura de la Academia de Viena, donde enseñó como profesor. La edad de oro de la retratística de Waldmüller fue en los años Treinta del siglo XIX.
Posteriormente se dedicó cada vez más a los retratos de género y de paisaje. Waldmüller obtuvo un gran éxito internacional con una exposición en Buckingham Palace en Londres en 1856. Perdió, sin embargo, por discrepancias de opiniones el puesto de profesor en la Academia de las bellas artes en Viena en 1850. Fue luego a causa de las consecuentes dificultades financieras, obligado a vender en subasta todos sus cuadros y a prestar su obra en el salón de moda gestionado por su segunda esposa, Anna Bayer.
Al final fue rehabilitado como profesor por el emperador Francisco José y su salario fue restablecido. Entre los alumnos más importantes de Waldmüller figuran Anton Romako, Hans Canon, Michael Zichy, Anton Ebert y Adam Brenner.
Murió apuñalado por una disputa con otro cliente en una posada de Mödling, cerca de Viena en 1865.
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