Ferdinand Georg Waldmüller (1793–1865) Retrato masculino magistral de um burguês rico atribuído a ele
Óleo sobre tela Dimensões: aprox. 74 x 63 cm
Assunto: Retrato masculino de meio corpo, figura com traje da moda Biedermeier em veludo marrom com camisa de seda preta; mãos cruzadas adornadas com anel de diamantes, fundo neutro.
Datação: Viena, de 1835 a 1840. Na tela da pintura, no verso, é visível o carimbo da empresa "W. Coller & C., Wien Mariahilfe 9", datado de 1835, no centro de Viena, na época fornecedora documentada de materiais de pintura no início do século XIX. É atestado que Ferdinand Georg Waldmüller comprava telas e materiais desta empresa, como se pode verificar em estudos de arquivo sobre a sua atividade. Recentemente, na casa de leilões Im Kinsky de Viena, apareceu outra pintura de Waldmüller com o mesmo carimbo na tela comprada ao mesmo revendedor da época (leilão de pinturas do século XIX de 06/12/2022, lote 242).
Análise estilística / estudos e percurso de atribuição
O rosto apresenta uma modelagem finíssima do tom de pele, com transições tonais muito suaves e ausência de contornos nítidos, típico do estilo maduro de Waldmüller na década de 1830.
Os olhos são tratados com extremo cuidado; a íris clara e bem definida, a luz refletida colocada com precisão, o efeito esférico reproduzido através de transparências finas.
Os lábios mostram uma linha suave, com o lábio inferior ligeiramente mais pronunciado, em linha com numerosos retratos semelhantes do pintor.
O cabelo é tratado com uma minúcia quase microscópica, tornando-o brilhante com o uso sábio dos reflexos de luz e sombras suaves. Waldmüller era conhecido por esta abordagem quase "hiper-realista" na reprodução das superfícies, em particular na pele e no cabelo.
Luminosidade e cor: também a gama cromática, que equilibra tons quentes e suaves com grande naturalidade, é típica e afim em outras obras de Waldmüller. Observe como a luz nos cachos enfatiza o volume, com um tratamento refinado da profundidade.
Traço psicológico e postura: a compostura, o olhar direto mas não rígido, e a postura elegante mas não idealizada são também traços típicos dos retratos assinados ou atribuídos a Waldmüller nesse período.
Pontos que reforçam ainda mais a atribuição:
1. Rosto e tom de pele: O tom de pele perolado, definido mas suave, é característico de Waldmüller, como se observa em muitos dos seus retratos juvenis, incluindo o seu autorretrato juvenil no Kunsthistorisches Museum.
2. Cabelo e barba: A reprodução gráfica e minuciosa do cabelo, e em particular das costeletas, é extremamente semelhante àquela que Waldmüller adota nos retratos entre 1828 e 1835.
3. Drapeado e mãos: As mãos cruzadas e as pregas do casaco têm uma qualidade plástica quase escultural, que também pode ser encontrada nos retratos de figuras da burguesia vienense por ele executados.
4. Configuração e pose: A pose orgulhosa mas comedida é afim da adotada por Walmüller nos retratos masculinos, em que o sujeito é representado frontalmente ou a três quartos, com atenção à psicologia.
Todas estas características recordam diretamente outras obras certas do mestre, incluindo aquelas comparadas visíveis na página do nosso site cujo link se encontra no rodapé da página.
Notas: a tela na parte inferior foi ligeiramente reduzida em altura no passado, provavelmente para adaptá-la a uma moldura. É provável que na contida parte inferior da pintura perdida estivesse localizada a assinatura do autor. Waldmüller habitualmente assinava na extremidade inferior direita das pinturas. Este elemento reforça a atribuição.
Condições de conservação: Muito boas, obra sem restaurações significativas. Mínimas correções de limitadas quedas de cor em partes periféricas, bem evidentes com reflexografia UV. Perda de uma pequena porção no lado inferior da pintura, provavelmente contendo a assinatura.
Bibliografia e referências "Ferdinand Georg Waldmüller – Leben und Werk", ed. Österreichische Galerie Belvedere Catálogos Dorotheum, sessões 2015–2024, pinturas do Biedermeier austríaco Arquivos sobre fornecedores vienenses de materiais para pintura (W. Coller & C., Wien)
Considerações finais. À luz das evidências estilísticas, técnicas e materiais, considera-se altamente provável a atribuição a Ferdinand Georg Waldmüller, com uma margem de incerteza provavelmente apenas limitada à possibilidade de uma obra realizada no seu círculo imediato e direto ou oficina.
Ferdinand Georg Waldmüller, biografia
Nasceu em 1793 perto de Viena, na cidade de Hinterbrühl. É considerado um dos mais importantes pintores austríacos do período Biedermeier. Deixou a casa paterna aos 14 anos de idade e estudou na Academia de Viena. Posteriormente, ganhou a vida vendendo retratos em miniatura e, a partir de 1811, como professor de desenho na casa do conde Gyulay em Agram, em Zagreb, na Croácia, na época pertencente ao império Austro-Húngaro. Casou-se como primeira esposa com a cantora lírica da corte Katharina Weidner.
O casal viveu depois em Baden, perto de Viena e posteriormente em Brno e em Praga, na Boêmia, onde Waldmüller prestou o seu trabalho para os teatros destas cidades como cenógrafo e decorador de cena até 1817, ano do regresso a Viena. Aqui Waldmüller dedicou-se sobretudo ao retrato, recebendo numerosas encomendas de ricos burgueses e aristocratas da época.
Waldmüller empreendeu também várias viagens de estudo à Itália e a Paris e permaneceu também na região do Salzkammergut (perto de Salzburgo) para completar os estudos naturalistas.
Em 1830 foi nomeado curador da coleção de pintura da Academia de Viena, onde ensinou como professor. A idade de ouro do retrato de Waldmüller foi na década de 1830.
Posteriormente, dedicou-se cada vez mais aos retratos de gênero e de paisagem. Waldmüller obteve um grande sucesso internacional com uma exposição no Palácio de Buckingham em Londres em 1856. Perdeu, porém, por divergências de opiniões, o cargo de professor na Academia de Belas Artes em Viena em 1850. Foi depois, devido às consequentes dificuldades financeiras, forçado a vender em leilão todas as suas pinturas e a prestar o seu trabalho no salão de moda gerido pela sua segunda esposa, Anna Bayer.
No final, foi reabilitado como professor pelo imperador Francisco José e o seu salário foi restaurado. Entre os alunos mais importantes de Waldmüller figuram Anton Romako, Hans Canon, Michael Zichy, Anton Ebert e Adam Brenner.
Morreu esfaqueado devido a um desentendimento com outro cliente numa estalagem de Mödling, perto de Viena em 1865.
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