Bolognesische Schule des 17. Jahrhunderts
Porträt von Ginevra Cantofoli
Öl auf Leinwand, 48 x 39,5 cm
Mit Rahmen, 57 x 50 cm
Dieses Gemälde zeigt eine Malerin inmitten ihrer schöpferischen Tätigkeit. Sie wendet ihren Blick dem Betrachter zu, als wäre sie plötzlich unterbrochen worden, während sie Palette und Pinsel, die Werkzeuge ihres Handwerks, in den Händen hält und im Hintergrund eine Staffelei steht, auf der ihr neuestes Werk ruht: ein Halbfigurenporträt eines jungen Mannes, das mit dem Konzept des Bildes im Bild spielt und eine doppelte Illusion für die Augen des Betrachters erzeugt. Sowohl diese Lösung als auch die Idee, sich selbst mit Gegenständen und Werkzeugen im Zusammenhang mit der eigenen künstlerischen Arbeit darzustellen, wurden oft von Malerinnen verwendet, die auf diese Weise ihre kulturelle, berufliche und kulturelle Unabhängigkeit von einer männlichen Welt demonstrieren wollten, in der es aufgrund von jahrhundertealten Gewohnheiten und Stereotypen, die sich auch im künstlerischen Universum widerspiegelten, schwierig war, sich zu behaupten. Der Ruhm, den einige Frauen auf dem Gebiet der Malerei erlangten, wurde sowohl von ihren Zeitgenossen als auch in den folgenden Jahrhunderten bis heute anerkannt; viele von ihnen entschieden sich, sich selbst darzustellen oder sich während der Ausübung ihrer Kunst porträtieren zu lassen, wie es beispielsweise große Künstlerinnen wie Lavinia Fontana, Sofonisba Anguissola, Elisabetta Sirani, Artemisia Gentileschi, Rosalba Carriera und Violante Series Cerotti taten. Oft nahm das Porträt auch eine metaphorische Bedeutung an, indem es auf symbolische Anspielungen zurückgriff, die es ermöglichten, die Malerin auch als mögliche Allegorie der Malerei zu interpretieren, obwohl in diesem Werk keine Gegenstände oder Anspielungen allegorischer Art zu finden sind. Wenn wir uns auf die Identität des Subjekts konzentrieren, erinnern die Gesichtszüge, die Kleidung und die Frisur, die von engen Tüchern um den Kopf fixiert wird, an die einer sehr wichtigen Bologneser Malerin des 17. Jahrhunderts und ihrer weiblichen Sujets: Ginevra Cantofoli (1608-1672), Schülerin von Elisabetta Sirani und während ihres ganzen Lebens in ihrer Geburtsstadt tätig. Stilistisch lässt sich das Werk im selben Jahrhundert der Tätigkeit der Cantofoli verorten, von der es auch die Farbtöne, das zarte Helldunkel, die Kleidung, den dunklen Hintergrund und das durchscheinende Licht, das das Gesicht der Frau erhellt, übernimmt. Der Autor oder die Autorin folgt also den stilistischen Spuren der Dargestellten, vielleicht aus Kohärenz gegenüber dem dargestellten Subjekt oder vielleicht aufgrund der Nähe in der künstlerischen Ausbildung, vielleicht ein Kollege, ein Schüler oder ein Bewunderer der Cantofoli. Dieses Ergebnis erinnert an das Werk, in dem Bernardino Campi Sofonisba Anguissola porträtiert, das von der Cremoneser Malerin, einer Schülerin desselben Bernardino, geschaffen wurde, in einem Spiel gegenseitiger Darstellungen, das uns vermuten lässt, dass der Mann, der auf der Leinwand auf der Staffelei dargestellt ist, derselbe Autor der Leinwand sein könnte, der spiegelbildlich das Porträt der Künstlerin anfertigt.
