Giovanni Battista Castello, genannt “il Genovese” (1547 - 1637)
Büßende Magdalena
Tempera auf Pergament, 21 x 17 cm
Rahmen 26 x 22 cm
Das wertvolle Temperagemälde auf Pergament ist dem Maler Giovanni Battista Castello (1547-1637) zuzuordnen, genannt “il Genovese”, um ihn von seinem gleichnamigen Zeitgenossen, dem Architekten und Maler, genannt “il Bergamasco”, zu unterscheiden. Als älterer Bruder von Bernardo, einem berühmten Maler des späten ligurischen Manierismus, begann er seine Tätigkeit im Bereich der religiösen Goldschmiedekunst, der er bald die Kunst der Miniaturmalerei hinzufügte. Dieser Kunst widmete er sich schließlich ganz und mit größerer Befriedigung und verhalf ihr zu einem Erfolg und einer Verbreitung, wie sie seit dem Mittelalter nicht mehr bekannt waren und die nun im spirituellen und kulturellen Klima der Gegenreformation Anreiz und Rechtfertigung fand.
In den Quellen wird er als Autodidakt zitiert; es ist jedoch sicher, dass er die Werkstatt von Luca Cambiaso häufig besuchte, wo er alles kulturelle Rüstzeug erhielt, das dieses Zentrum des künstlerischen Eklektizismus mit sich brachte, und dem er die Erfahrung der nordischen Graveure, den toskanisch-römischen Manierismus, die venezianischen und emilianischen Einflüsse, eine Form des geläuterten Barock sowie das Bestreben hinzufügte, den künstlichen Intellektualismus zu vermeiden, und stattdessen ein unbewusstes Bedürfnis nach Einfachheit, Reinheit, Keuschheit und jener “Primitivität” bevorzugte, die, wie man manchmal erkannt hat, auch in der Zeit der Gegenreformation mit pietistischen Haltungen einherging.
Auf den Spuren von Cambiaso und Tavarone wurde Castello von Philipp II. nach Spanien berufen, wo er 1584 für den König unter anderem heilige Bücher für den Escorial illuminierte, darunter ein bedeutendes Antiphonar. Dieser Auftrag verschaffte ihm in seiner Heimat sofortigen Ruhm. Sein Ruf war so groß, dass ihn die Serenissima Regierung von Genua 1606 zum “excellentem” Maler über allen anderen Erhabenen erklärte und ihn von den Gesetzen und Kapiteln befreite, denen die Professoren der Malerei in Genua unwürdig unterworfen waren.
Das Korpus seiner Werke scheint besonders umfangreich zu sein, angesichts des außergewöhnlichen Zeitraums seiner intensiven Tätigkeit, zumal, wie Soprani berichtet, der Maler “jede noch so kleine Mappe, auch nur eine einfache Skizze” aufbewahrte und “einige Bücher mit einer Unmenge von Miniaturen gefüllt ... in dem großen Bemühen, dass keine davon zugrunde gehen sollte”, auch mit der Absicht, dass “sie demjenigen den Weg erleichtern sollte, der die Miniaturmalerei ergreifen wollte” (Soprani-Ratti, Vite de’ Pittori, Scultori ed Architetti Genovesi, 1769, S. 110). Alizeri erwähnt außerdem, dass in den genuesischen Patrizierkollektionen, zum Beispiel der Familie Spinola oder dem Marquis Pietro Rostan, der acht Miniaturen von Castello besaß, Kodizes und illuminierte Bücher, kleine Pergamente mit Geschichten aus dem Alten und Neuen Testament und winzige Landschaften mit architektonischen Ruinen und Tieren aufbewahrt wurden.
Auf dem untersuchten Pergament, das für die genuesischen Patrizier als Auftraggeber von Bildern für die private Andacht bestimmt war, finden wir seine typische harmonische und abgestimmte Palette, die Ausführung ist sowohl im chromatischen Material als auch in der Zeichnung sorgfältig, die luftige Landschaft wird als anmutige Natur interpretiert und ist über mehrere Ebenen ausgearbeitet. Die büßende Magdalena ist in der Mitte im Vordergrund dargestellt, umgeben von ihren typischen ikonografischen Elementen, wie dem Schädel, der auf die Vergänglichkeit des irdischen Daseins anspielt, der Geißel und dem Salbgefäß.
Ähnliche Werke befinden sich sowohl in Privatsammlungen als auch in italienischen und internationalen Museen. Genaue Vergleiche können zum Beispiel mit der Taufe Christi aus der Sammlung des Palazzo Mazzetti in Asti oder mit der Miniatur der Schlüsselübergabe an den heiligen Petrus, die sich heute in Paris im Musée du Louvre befindet, angestellt werden.
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