Giovanni Battista Castello, conhecido como “il Genovese” (1547 - 1637)
Madalena penitente
Êmula sobre pergaminho, cm 21 x 17
Moldura cm 26 x 22
A preciosa pintura a têmpera sobre pergaminho deve-se à mão do pintor Giovanni Battista Castello (1547-1637), conhecido como “il Genovese” para o distinguir do homônimo contemporâneo, arquiteto e pintor, conhecido como “il Bergamasco”. Irmão mais velho de Bernardo, célebre pintor do final do maneirismo lígure, iniciou a sua atividade no campo da ourivesaria religiosa, à qual logo juntou a arte da miniatura, arte à qual acabou por se dedicar completamente e com maior satisfação, trazendo-a de volta a um sucesso e a uma divulgação que não conhecia desde a Idade Média e que agora encontrava no clima espiritual e cultural da Contrarreforma incentivo e justificação.
Nas fontes é citado como autodidata; é certa, no entanto, a sua assídua frequência da oficina de Luca Cambiaso, onde retirou toda a bagagem cultural que este centro de ecletismo artístico comportava e à qual juntou a experiência dos gravadores nórdicos, o maneirismo toscano-romano, as ascendências venezianas e emilianas, uma forma de depurado barroquismo e, não menos importante, a aspiração de eludir o artificioso intelectualismo, preferindo uma inconsciente necessidade de simplicidade, de pureza, de castidade, daquela “primitividade” que se identificou, por vezes, também no período da Contrarreforma, com as atitudes pietistas.
Na esteira de Cambiaso e dos Tavarone, Castello foi chamado à Espanha por Filipe II, onde pintou para o rei, em 1584, entre outros livros sagrados destinados ao Escorial, um importante Antifonário. Esta comissão proporcionou-lhe uma glória de reflexo imediato na pátria. A sua reputação foi tal que em 1606 o Serenissimo Governo genovês o declarou “pintor “excellentem” sobre os outros eminente, e isento das leis, e capítulos, aos quais indignamente subjugavam em Génova os Professores de Pintura”.
O corpus das suas obras resulta ser particularmente nutrido dado o excepcional arco de tempo da sua intensa atividade, tanto mais que, como citado pelo Soprani, o pintor costumava conservar “cada sua ainda que mínima caderneta, mesmo que de simples esboço” e tinha preenchido “alguns livros de uma infinidade de miniaturas ... grande pressa tendo que ninguém fosse para o mal” também com a intenção de que “facilitassem a estrada de quem quisesse empreender a miniatura” (Soprani-Ratti, Vite de’ Pittori, Scultori ed Architetti Genovesi, 1769, pp. 110). L'Alizeri, além disso, cita que nas coleções patrícias genovesas, por exemplo aquela Spinola, ou aquela do marquês Pietro Rostan, que possuía oito miniaturas do Castello, eram conservados códigos e livros miniados, pequenos pergaminhos com histórias do Velho e do Novo Testamento e minúsculas paisagens com ruínas arquitetônicas e animais.
No pergaminho examinado, destinado à encomenda patrícia genovesa de imagens para a devoção privada, encontramos a sua típica paleta harmoniosa e afinada, a execução é cuidada tanto na matéria cromática como no desenho, a paisagem arejada é interpretada como natureza amena e elaborada em vários planos. A Madalena penitente é retratada ao centro em primeiro plano, cercada pelos seus típicos elementos iconográficos, como o crânio, aludindo à transitoriedade da existência terrena, o flagelo e o vaso dos unguentos.
Obras análogas são conservadas tanto em coleções privadas como em museus, italianos e internacionais. Comparações pontuais podem ser efetuadas, por exemplo, com o Batismo de Cristo da coleção de Palazzo Mazzetti em Asti, ou com a miniatura retratando a Entrega das chaves a São Pedro, hoje em Paris no Museu do Louvre.
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